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 [Especial 49º Festival de San Sebastián] [Películas] [Palmarés]
.................................................................................................................. CRÍTICA Sin palabras. Carlos Saura ha ofrecido su testamento cinematográfico a la audiencia del Festival de San Sebastián y ha dejado simplemente atónito al personal. Últimamente nos tenía acostumbrados a espectáculos visuales algo desangelados en argumento, pero es que en esta ocasión nos presenta una patraña, una irrisoria película indigna de una carrera personal, en ocasiones discutible, pero con un sólido sello de calidad. Sin embargo, el que dice es su último largometraje se ha estrellado de manera espectacular con una trama pretenciosa e improbable que provoca vergüenza ajena.
Por contra, los desatinos comienzan desde que empieza la germinación del proyecto: no es calificable más que de osadía el que Carlos Saura haya querido reflejar la compleja mente de su compañero Buñuel, realizar una película amparada en el estilo del director de Calanda, el surrealismo. La empresa resulta calamitosa, y desde el principio, el público empieza a desenmascarar todo el artificio que contiene. Al Gran Wyoming como un Buñuel anciano parece sacado de sus divertidos sketchs del programa "Caiga quien Caiga". La caracterización es muy buena, pero la interpretación es forzada, ridícula, al igual que las frases que tiene que recitar. Pero pronto descubrimos que, afortunadamente, no será el protagonista de la película, sino el creador de la trama principal, la de la búsqueda de la Mesa del Rey Salomón.
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Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
"Buñuel y la mesa del rey
Salomón" nos narra un viaje ficticio por la
genialidad del director aragonés, la creación de una
película a través de sus ojos ya en el final de su
carrera. Es el fruto de la fascinación que le crea la
historia de la Mesa del Rey Salomón, milagrosa por
mostrar toda la historia de la Humanidad, desde la
creación del Edén hasta el Apocalipsis. El viaje lo
emprenderán en el año 2002, en Toledo, Buñuel, Lorca y
Dalí o tres actores caracterizados como tales, pues no
llega a explicarse del todo, por un supuesto camino de
tentaciones, universos oníricos y fantasías medievales.
Reconozcámolos, la historia, aunque descabellada,
podría haber sido llevada a buen puerto.
Es entonces cuando la farsa toma
proporciones abominables, se carga de efectos especiales
y empieza un camino sin retorno hacia la bazofia: tras
una introducción con vistas al cine de espionaje de
tintes exóticos, el disparate se dirige hacia una
película de aventuras de corte "Indiana Jones"
o "Los
Goonies" pero con pretensiones de reflexión
metafísica, con éxtasis divinos de los tres
protagonistas, histriónico Ernesto Alterio, correcto Pere Arquillué y notable Adrià Collado. Es un viaje por
el interior del subconsciente en el que se nos están
presagiando continuamente peligros y maldiciones que
luego ni aparecen, sino que se acercan a un paseo por el
túnel del terror de un vulgar parque de atracciones, con
el robot de "