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 [Especial 49º Festival de San Sebastián] [Películas] [Palmarés]
.................................................................................................................. CRÍTICA Una persona está, vive. De pronto, un día cualquiera, deja de estar. Muere, y su muerte trae consigo un reguero de dolor e impotencia para aquellos con quienes compartía su vida, sus afectos, ya sean sus padres, hermanos, amigos. Y es precisamente de ese dolor, de esa impotencia, de lo que habla la última película del italiano Nani Moretti.
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Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
Moretti, que tras su brillante Caro Diario defraudó grandes
espectativas con Abril, demuestra con esta cinta que el
talento mostrado por aquélla no era pasajero. La
habitación del hijo, sin embargo, poco tiene que
ver con sus anteriores películas, en las que Moretti se
convertía a sí mismo en personaje y protagonista, lo
cual fue acierto en el primer caso y error en el segundo.
En esta ocasión, sin embargo, interpreta otro papel. Es
decir, no se interpreta a sí mismo sino a un
psicoanalista cuya célula familiar se ve convulsionada
por la muerte de uno de los hijos. La película gana con
ello en fuerza emocional, al no desviarse la atención
hacia el personaje de Moretti. De lo que se trata aquí
es de hacer un retrato de una familia de clase media
enfrentada a una tragedia, que no por abrumadora es menos
cotidiana.
Quizá se pudiese dividir la cinta
en dos partes, una primera en que se muestra con
pulso atento y sencillo la vida diaria de una familia y,
una segunda parte, que arranca con la muerte de uno de
sus miembros y da fe, también con envidiable austeridad,
de las secuelas psicológicas más inmediatas de la
muerte de un ser querido. Esta división queda
reflejada en la misma estructura formal de la película,
que deja de un lado los planos medios y generales en los
que se ven a los cuatro miembros de la familia en una
misma imagen para pasar al uso de planos más cortos en
los que tan solo se encuadra a cada uno de ellos por
separado. El dolor y la soledad que produce la muerte y
sus silencios salpica con sutilidad la pantalla. Porque,
en efecto, quizá sea éste el mayor logro de
esta película: su claridad. Lejos de utilizar el dolor
humano como modo de espectáculo, Moretti muestra una
ingente cantidad de sensibilidad al tratar el complejo
entramado psicológico que deja tras de sí una tragedia.
En fin, es una película que habla de sentimientos, de la
vida, del dolor y de todo aquello que los seres humanos
deben afrontar. Y es de eso, de seres humanos, de lo que
finalmente habla siempre el arte.