|
[Especial 49º Festival de San Sebastián] [Películas] [Palmarés]
CRÍTICA por Josep Alemany Una mirada sobria al infierno
La zona gris nos muestra, con voluntad casi didáctica y fotografía seudodocumental, los entresijos de las cámaras de gas y los hornos crematorios. Es decir, cómo funcionaba Auschwitz por dentro. Tim Blake Nelson se ha atrevido a entrar en el corazón del infierno nazi. Algo sin duda difícil. Y ha salido airoso de la empresa. Gracias, sobre todo, al estilo que ha adoptado: sobrio, distante, antirretórico (cabe señalar la ausencia de música). El mismo estilo, en definitiva, que en las obras de Primo Levi dedicadas a Auschwitz. El propio Levi lo explica en el apéndice a Si esto es un hombre: «Al escribir este libro adopté deliberadamente el lenguaje sereno y sobrio del testigo [...]: pensaba que mi palabra sería tanto más creíble y útil cuanto más objetiva apareciera y cuanto menos apasionada sonara.»
En un momento dado, La zona gris se convierte en una acumulación de cadáveres, en detrimento de las peripecias de la intriga. La aparición de la chica que ha sobrevivido a la cámara de gas no cambia las cosas. Nelson tampoco alarga la insurrección ni se entretiene en los detalles de la estrategia adoptada. Algunos críticos se lo han reprochado. Yo creo, sin embargo, que la fuerza de la película estriba en no abandonar el tono frío y austero. Por lo demás, ¿qué era Auschwitz sino una fábrica de cadáveres que luego se volatilizaban en los hornos crematorios?
De acuerdo con el planteamiento de la película, me he propuesto escribir una reseña escueta. Así pues, ahora mismo pongo punto final. Imágenes de La zona gris - Copyright © 2001 Goatsingers, Killer Films y Millenium Films. Distribuidora en España: Filmax. Todos los derechos reservados. Página principal de "La zona
gris" © 2001 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
A Stanley Kubrick no le merecía
buena opinión la película de Steven Spielberg de 1994: «El
Holocausto son seis millones de judíos muertos. La
lista de Schindler trata de seiscientos que
sobrevivieron.» Tim Blake Nelson, desde luego, no incurre en
semejante error. Al coger como protagonistas a los
integrantes del duodécimo sonderkommando de
Auschwitz-Birkenau, desde el primer momento sabemos que
los protagonistas no sobrevivirán. Las opciones se
reducen a dos: rebelarse y morir o morir sin rebelarse.
Los dilemas éticos son más complejos, porque el sonderkommando
se sitúa en una zona intermedia entre verdugos y
víctimas. ¿Dónde empieza y dónde termina la
complicidad con los verdugos? ¿Cómo se explica la
pasividad de las víctimas? El espectador no puede evitar
plantearse estas preguntas. Y, por supuesto, muchas más.
La similitud de
estilo no es nada casual. Nelson, nacido en el seno de
una familia judía, se enteró de la existencia de los sonderkommados
al leer a Primo Levi (el ensayo La zona gris). Se basó en
dicho autor y en la autobiografía del médico judío
Miklos Nyiszli para escribir en 1996 una obra de teatro
titulada La zona gris. Ahora, corregida
y aumentada, se acaba de estrenar en forma de película.
Nelson ha mezclado elementos procedentes de los
testimonios mencionados con otros inventados. (Y en
algunos casos ha introducido detalles inexactos que se
podía haber ahorrado; la mezcla de sexos en las cámaras
de gas, por ejemplo.)
En 1997, Francesco Rosi adaptó fielmente
una obra de Primo Levi, La tregua. Al empezar en
Auschwitz tras la liberación del campo, eludía
mostrarnos la barbarie nazi en pleno funcionamiento.
Narraba el largo periplo de Levi y sus compañeros por la
Europa oriental y central antes de regresar a Italia. Era
un relato lleno de peripecias, con momentos a veces
dolorosos y trágicos, otras veces picarescos y cómicos.
Era un relato, pues, diferente del de Nelson en La
zona gris y de las obras de Levi centradas en
Auschwitz. Todo esto no lo digo para criticar a Rosi,
sino para subrayar que Nelson se ha enfrentado al
núcleo más difícil de la obra de Levi.