|
[Especial 49º Festival de San Sebastián] [Películas] [Palmarés]
CRÍTICA por Mateo Sancho Cardiel Aunque es una película sin la categoría necesaria para inaugurar un festival internacional, no hay duda de que muchos son los méritos que amparan este desafortunado y anticomercial título "La seguridad de los objetos", en el que la directora Rose Troche, famosa por sus controvertidas aproximaciones al tema del lesbianismo, aborda sin pretensiones y con ciertos toques de calidad la difícil tarea de realizar un filme coral con oficio. Aunque pa-lidece al ser comparada con "Magnolia", "Happiness" o incluso con "Mum-ford", es cierto que en esta película sentimos que se nos ha envasado un fragmento de vida real. Depurándola de algunos aspectos del american way of life, respiramos certeza en las imágenes y en las interpretaciones, sin héroes ni villanos, sino con personas humanas, gente corriente que sufre y hace su-frir.
Y por ello, llegados a este punto, es una verdadera lástima que la película se deshilvane con algunas historias superfluas, innecesarias que ya se alejan de la normalidad que respira toda la película y con una catarsis irregular que le da un cierto aspecto de telefilme de sobremesa. Pero, aun con todo, no hay que negar que "La seguridad de los objetos" es una muestra digna del ci-ne modesto, que nos trae un puñado de buenas interpretaciones, no sólo de Glenn Close, sino de todo el reparto en el que también están nombres como Dermot Mulroney o Jessica Campbell. Un cine que, presentando temas tan potentes como la superación personal o las entrañas de la vida familiar, se hace amablemente ligero y moderadamente trágico. Irre-gular pero efectivo, lo más probable es que pase sin pena ni gloria. Imágenes "La seguridad de los objetos" - Copyright © 2001 Renaissance Films. Distribuida en España por Lauren Films. Todos los derechos reservados.
© 2001
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
La primera hora es, sin duda, lo
mejor de la película. Los personajes están muy
bien pre-sentados y definidos, con ciertos
excentricis-mos para dar cabida al sentido del humor, y se
entremezcla en dosis muy medidas la amabili-dad con la
amargura, la frivolidad con la vida in-terna que se
esconde en cada casa de un ba-rrio. En él, todos han
aprendido a convivir con los dones, los traumas y las
miserias ajenas, y todos los hechos acaecidos en el
entorno afec-tan a la totalidad de sus residentes de una
ma-nera u otra. Y en esta comunidad encontramos un mosaico
muy completo, en el que hay maridos parados y cobardes,
mujeres insatisfechas, madres en pie de guerra, niños
revoltosos y adolescentes en todas sus facetas.
Preci-samente es un adolescente el nexo de unión de todas
las historias. Un chico de unos veinte años que está en
coma por un accidente que iremos descu-briendo conforme
avanza la trama y que, por desgracia, lastra la
película. Es un intento de enlazar todas las historias,
por lo que se fuerza a enrevesar demasiado la trama y
llevarla hasta el folletín. Pero también nos
proporciona las escenas más emotivas, en las que, sin
artificios, una soberbia Glenn Close habla con su hijo
inerte y nos muestra la cara más real del dolor y de la
desesperación. Son realmente sensaciones auténticas, al
desnudo, y que nos muestran personas al límite, en
situaciones en las que uno nunca sabe cómo
reaccionaría.