CRÍTICA
por
Julio Rodríguez
Chico
Miedo a mirar
La mayor
sorpresa agradable de la última Seminci ha sido esta pelí-cula
pacifista y humana del italiano Saverio
Costanzo, que acabó lle-vándose la Espiga de Plata.
Aborda el conflicto palestino-israelí a partir de una historia
real de la que el director fue testigo. Su enfoque apunta hacia
la parte privada y doméstica de una guerra absurda, y con ello
intenta decir al mundo que la paz se puede encontrar mirando al
veci-no, descubriendo a la persona.
Mohamed es
un profesor universitario, padre de cinco hijos, que vive en una
casa situada a medio camino entre una localidad palestina y un
asentamiento judío. Es firme partidario de la no violencia,
también cuando las tropas judías invaden su casa y les confinan
al piso inferior, reservándose ellos el superior. Podría huir o
enfrentarse a la agresión sufrida, pero es un hombre de fuertes
principios, que considera que la convivencia multicultural es
posible y que se resiste a abandonar su tierra. No piensan igual
sus hijos, que reaccionan de distinta manera y que llegan a
considerarle como cobarde y débil.
El microuniverso creado en torno a la ocupación de la casa
sirve al di-rector para sacar a flote la humani-dad que queda
sepultada tras cual-quier enfrentamiento bélico. La cá-mara
nerviosa se convierte en ojo que observa a sus inquilinos,
que des-cubre sus miedos y sus iras, sus deseos y sus
esperanzas, y también su anhelo de paz... hasta percatarse de la
falta de sentido que encierra el conflicto armado. Son
sentimientos que afloran no sólo en los palestinos maltratados,
sino también en los soldados judíos: ellos sienten el miedo a
los ataques terroristas, desean volver a casa con su familia u
optan por no delatar a la hija que ha infringido las órdenes de
no subir al piso de arriba. Esta chica defensora de la
resistencia activa ha cogido la cos-tumbre de esconderse en un
armario y espiarles; por sus ojos, la cá-mara observa por una
rendija una realidad humana en el enemigo, y... aprendiendo a
mirar, se humaniza también ella en sus sentimientos.
Este es el
mensaje positivo que Costanzo trasmite con éxito, gracias a unas
magníficas interpretaciones llenas de naturalidad, y que a
Mo-hammad Bakri le supuso el
premio a mejor actor en el Festival de Lo-carno. El reparto
supuso un arduo trabajo de cuatro meses de pruebas entre actores
palestinos y judíos, que obtuvo su recompensa al incor-porar a
artistas de prestigio. El realismo buscado lo encuentra también
gracias a la cámara en mano que sigue a los personajes por la
casa o que se convierte en subjetiva al mirar a través de sus
ojos, que no re-para en introducir cortes bruscos o en descuidar
la composición de los planos. Opta por una fotografía de
grano grueso, y cuando llega la noche, por introducir imágenes
digitales para dar verosimili-tud al momento. Una música
contemporánea completa una la-bor de producción artística muy
cuidada y tremendamente co-herente.
El
ambiente claustrofóbico, la tensión generada por los ataques
ar-mados, el suspense ante el desenlace de una mina preparada o
el miedo alimentado por la incertidumbre del futuro quedan
perfectamente recogidos por la cámara de Costanzo, que abunda en
primeros planos de los rostros para mostrar las distintas
actitudes ante la violencia, o el reencuentro del hijo con el
padre, a quien manifiesta «empezar a comprender» al final del
film: esta escena deja abierta una puerta a la esperanza y al
sentido común, del que se invita al espectador a par-ticipar.
Película neutral en el conflicto y que apuesta por el hombre y
el diálogo, ejemplo de cine constructivo puesto al servicio de
un ideal mayor (podrían tomar nota directores como Loach o
Costa-Gavras), y lección de inteligencia para los políticos y
para quienes no acaban de aprender la historia –que no hace más
que repetirse– y se acaban por convertir en los mayores tontos
de la tierra (como apunta la letra de la canción con que se
cierra la película).
Calificación:
 
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