CÓMO SE HIZO "NADIE
SABE"
Notas de producción
© 2004
Golem
La producción
El rodaje empezó en otoño de
2002 y siguió hasta el verano de 2003 durante las cuatro
estaciones del año. Kore-eda montó la película a medida que la
rodaba, lo que le permitió trabajar en la construcción de cada
parte en función de lo que acababa de montar.
Hizo todo lo posible para que
los jóvenes actores aficionados se sintieran cómodos y
dispuestos a comunicarse. Adaptó sus técnicas de realización
para poder filmarlos con mayor precisión. El rodaje se realizó
en orden cronológico. Los niños se desarrollaron física y
psicológicamente en la vida real a la vez que los personajes que
encarnaban en la película.
En sus anteriores películas,
Kore-eda ya había utilizado técnicas propias del documental. En
NOBODY KNOWS va aún más allá y consigue borrar la frontera entre
la ficción y el documental.
Kore-eda describe la
evolución de los sentimientos de los jóvenes personajes a través
de su vida cotidiana en un pequeño piso de Tokio: laca de uñas,
un piano miniatura, sandalias que hacen ruido, un cuenco de
pasta instantánea, un caja de bombones.
Su objetivo no se limita a
enseñar el universo de esos niños abandonados, también quiere
mostrar la dulzura y la hermosura de la infancia.
Para hacer el papel de madre
despreocupada, Kore-eda escogió a You, una estrella de
televisión que nunca había trabajado para la gran pantalla. El
famoso dúo Gontiti compuso para la película una música suave
basada en guitarra y ukelele que hace resaltar el universo de
los niños. La cantante Takako Tate, que interpreta a la cajera
del supermercado, canta “Jewel”, el tema final de la película.
La historia
OTOÑO: Keiko y sus cuatro
hijos, Akira, Kyoko, Shigeru y Yuki, acaban de mudarse a un
pequeño piso de Tokio. Keiko decreta las reglas: está prohibido
gritar y salir del piso, ni siquiera al balcón. El casero les
echaría si se enterase de que Keiko cuida sola de sus cuatro
hijos. Cada uno es de un padre diferente y ninguno va al
colegio. Akira tiene doce años y cuida de sus hermanitos siempre
que su madre se va para ir a trabajar. Es una familia afectuosa
y unida que disfruta de cada momento de la vida. Pero un día,
Keiko desaparece dejando un poco de dinero y una nota para
Akira: “Mamá tiene que irse unos días, cuida de Kyoko, Shigeru y
Yuki”. Acaba de empezar una nueva vida para los cuatros niños
que se han quedado solos y a quien nadie conoce.
INVIERNO: Ha pasado un mes
desde que Keiko se fue. Los cuatro niños se las arreglan y
respetan las reglas impuestas por la madre. Un día, Keiko
aparece si avisar, cargada de regalos. No se queda mucho tiempo.
Recoge ropa de invierno y promete volver para Navidad. Pero no
vuelve. El día de año nuevo, al ver que no viene, Akira marca un
número de teléfono que ha encontrado. Su madre contesta
presentándose como la Sra. Yamamoto. El niño cuelga sin decir
nada. Se ha dado cuenta de que su madre les ha abandonado, pero
no quiere que sus hermanos lo sepan.
PRIMAVERA: Keiko ya no manda
dinero. Los niños no pueden pagar las facturas. Akira decide que
debe cuidar mejor de sus hermanos. Es consciente de que deben
estar unidos. Los cuatro salen del piso juntos por primera vez.
Están locos de alegría por estar al aire libre después de tanto
tiempo. Compran cosas que les apetecen en el supermercado y van
a jugar al parque.
VERANO: Ahora los niños salen
cada día. Les han cortado el agua y la electricidad. Aprovechan
para coger agua y lavar la ropa en el parque. Allí suelen ver a
una chica con uniforme de colegio. Se llama Saki y ya no va a
clase. Suspicaz al principio, acaba por trabar amistad con
Akira. Por otra parte, Akira empieza a dar señales de
desaliento.
Un hecho real
Según declara el director, «la película se inspira en un
hecho real conocido como “el suceso de los cuatro niños
abandonados de Nishi-Sugamo”. Ocurrió hace 16 años, en 1988. De
padres diferentes, los niños no habían ido al colegio ni
existían legalmente ya que no se declaró su nacimiento. Después
de que la madre les abandonara, vivieron solos durante seis
meses. La muerte de la más pequeña puso un fin trágico a la
aventura. Lo más extraño es que ninguno de los inquilinos del
inmueble sabía de la existencia de tres de los niños. Este
suceso hizo que me planteara varias preguntas. La vida de esos
niños no pudo ser únicamente negativa. Debieron disfrutar de
momentos de complicidad, de alegría, de tristeza y de esperanza.
No quería mostrar el “infierno” visto desde fuera, sino la
“riqueza” de sus vidas desde dentro».
Un periodo de 15 años
«Me costó mucho concretar el
proyecto. Transcurrieron 15 años desde que escribí el primer
guión. ¿Seguía siendo un suceso actual 15 años después? Antes de
lanzarme a hacer la película, debía hacerme esa pregunta. Según
las estadísticas del Ministerio de Educación, el número de niños
entre 7 y 14 años con domicilio desconocido ha bajado de 533 en
1987 a 302 en 2000. Pero estas cifras sólo se refieren a niños
cuyo nacimiento ha sido declarado. Si se tiene en cuenta que la
natalidad ha bajado, podemos suponer que hoy en día hay un mayor
número de niños que viven clandestinamente como les ocurre a
Akira y sus hermanos. Este asunto no es un caso aislado en
Tokio, es un problema social que nos concierne a todos. El
protagonista de la película no representa al muchacho del suceso
de 1988, sino a alguno de los miles de niños que viven entre
nosotros sin que sepamos nada de su existencia», explica
Kore-eda.
Una segunda realizadora
«You es una persona que vive
el momento. Entendí enseguida que me aportaría la
despreocupación positiva que buscaba. Llegó al rodaje sin haber
preparado nada; ni siquiera se había leído el guión que le había
entregado. Puede interpretarse como descaro y confianza en sí
misma. Además de ser muy espontánea, sabía cómo volver a meter a
los niños dentro de la película cuando se alejaban de la
historia. Por eso la impliqué en la dirección de actores
pidiéndole, por ejemplo, que hiciera reír a Akira. Puede decirse
que fue una segunda realizadora durante el rodaje», comenta
Kore-eda.
La selección del piso
Continúa el realizador acerca
del rodaje: «El setenta por cien de la película transcurre en el
piso. Para realizar tomas diferentes del interior, pensé que
sería mejor que hubiese una terraza. No debía tener ascensor
para que se viera al protagonista subir y bajar las escaleras al
principio y al final de la película. El piso que escogimos
reunía todas esas condiciones. Además, es un primer piso y está
al fondo de un pasillo oscuro, el sitio ideal para que una madre
se esconda con sus hijos. La ventana que da a la escalera me
sirvió para dar un toque de suspense a la vida de los niños. El
piso tiene dos habitaciones: el dormitorio de la madre con
tatamis da a la terraza, y la cocina y el salón dan al pasillo.
La superficie total es de 41,3 metros cuadrados. Todo transcurre
en ese universo».
Las chocolatinas
«El guión era muy detallado y
los niños aportaron numerosos cambios de forma espontánea.
Muchos cambios se deben a que Yuya, que interpreta a Akira,
creció mucho durante el rodaje. Pero también porque, por
ejemplo, imaginé que a la pequeña Yuki le gustarían los
caramelos de fresa, pero me dijo que prefería las chocolatinas.
Hiei, que interpreta a Shigeru, comió muy poco en el rodaje
porque casi no le gusta nada. Por suerte, imaginamos que le
gustaría la pasta instantánea y, efectivamente, le gustaba. En
la escena en la que come sopa de arroz le dejé improvisar.
Durante el casting se presentó una niña con sandalias que hacían
ruido. Me gustó la idea. Cuando Yuki sale a buscar a su madre,
lleva sandalias como las de aquella niña».
Las mandarinas
«Cuando era niño plantaba
flores, frutas y verduras, incluso un mandarino que sigue en la
terraza de mi madre. Esta película no sólo se nutrió de los
niños con los que trabajé, sino también de mi infancia, a partir
de detalles y sentimientos que me afectaron entonces (la
ansiedad mientras esperaba el regreso de mi madre, la tristeza
al perder a un amigo). Me separan muchos años del protagonista,
pero nací en Tokio y siempre he vivido aquí. Por eso creo que es
el lugar que mejor puedo describir. Conozco el universo de esos
niños y he tenido sensaciones similares a las suyas. Por eso, y
siguiendo este espíritu, he dejado parte de mí mismo en la
película», termina Kore-eda.
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