|
||||||
|
Apunta tu correo
|
CRÍTICA por Diego Vázquez Soñar nos hace libres Hay mucha literatura en esta hermosa película, empezando por su mismo título, en el que se nombra al escritor Honoré de Balzac, cuya obra se-rá muy importante para dar alas libertarias a las estrechas prisiones de las que el trío de jóvenes protagonistas de este film tendrán que escapar. Y la literatura sigue presente en muchos más autores occidentales, Flaubert, Victor Hugo, Tolstoï, Dickens..., que se leerán y descubrirán en esta película; película que además de un canto a la libertad, a la vida y a la cultura, es un canto al placer de leer. Pero los elementos literarios no se acaban aquí, sino que se encuentran también en el mismo germen de este proyecto, ya que "Balzac y la joven costurera china" adapta la novela autobiográfica escrita por Dai Sijie (to-do un best-seller mundial), que él mismo se ha encargado de llevar a la gran pantalla (con la ayuda en el guión de Nadine Perront).
Con un material de partida tan de primera línea, tan rico y estimu-lante, en donde se unen todos los grandes temas (el amor, la amistad, el drama, la aventura y un marco histórico difícil); lo que podría haber sido a priori una tarea imposible de llevar a buen puerto para un debut, se transforma en una película luminosa, brillante y llena de hendiduras a la que asomarse, que con el paso del tiempo se va haciendo más grande en la memoria, más dulce en su discurrir, invadiéndole al viejo espectador la nostalgia por recuperar aquellos gratos momentos y volver a ser otra vez un nuevo espectador (nostal-gia muy presente en el propio relato, como era de suponer al ser el recuerdo del periodo de juventud de su autor).
Este buen trabajo tras las cámaras, sumado a las magníficas interpre-taciones, casi identificaciones con sus personajes, del trío de actores protagonista (y del resto del reparto a su vez) y a un acabado formal bri-llante realizado por un equipo internacional de primera categoría, otor-gan al film la condición de obra a descubrir, de pequeña delicadeza para cinéfilos con olfato, que de manera sigilosa y nada violenta envuelve y atrapa en su manto, haciendo que le perdonemos incluso sus pequeños deslices. Calificación: 8.5 Imágenes de "Balzac y la joven costurera china" - Copyright © 2002 TF1 Films y Les Films de la Suane. Distribuidora en España: Vértigo Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
|
||||
En ella nos trasladamos al oscuro periodo de la "Revolución
cultural" china de los años 70, cuan-do a muchos jóvenes se les
enviaba a campos de reeducación en pueblos y montañas para
sacar-los de sus privilegios "burgueses" (acceso a la cultura,
al pensamiento y al acto libre, etc.), según se decía, y
reeducarlos hacia las verdades primarias, que no eran otras que
la represión en todas sus modalidades y el trabajo duro en los
campos. Allí llegan dos jóvenes que tendrán que adaptarse a las
duras condi-ciones con las que son recibidos y tratados, aunque
ya desde el principio con-tarán con una ventaja que les situará
por encima del resto de campesinos: saben leer y escribir y
saben contar historias, por lo que ellos serán los encar-gados
de entretenerles narrándoles las películas que pasan algunos
días en el pueblo. También conocerán a una chica del lugar, la
joven costurera china del título, de la que se enamorarán ambos
perdidamente y con la que formarán un trío de amigos unido por
la fuerza de la cultura, de las lecturas que comparten en los
libros prohibidos de los que se apropian (en un principio para
educarla a ella y más tarde como vía para mantenerse juntos) y
en los deseos de libertad que encuentran juntos, que los animan
a seguir adelante y a soñar que un día podrán salir de allí.
Como toda historia a trío, y aunque en ésta no existan en
principio tensiones entre sus miembros, las cosas acabarán
torciéndose hasta límites insospechados, tomando el film en su
tramo final un camino no por esperado menos sentido.
La delicadeza e inteligencia de su primerizo au-tor/director a
la hora de trenzar los materiales di-fíciles con los que juega
el film, logrando incluso la admirable hazaña de hacer del
propio escenario un protagonista más perfectamente dibujado del
film, tiene seguramente una primera explicación en lo cercano
que le resulta lo narrado al ser su propia historia, pero esto
no lleva implícito que trasladarla a un lenguaje cinematográfico
comple-jo y puro (no literario) sea fácil. Afortunadamente Dai
Dijie muestra maneras en este trasvase, aunque el film siga
poseyendo una estructura episódica muy heredada del original
literario (por otro lado, nada incomoda) o aunque ciertos
pasajes (como las largas lecturas de algunos li-bros) se
presenten a medio hornear e inviten a un rescate ampliado en su
ver-sión literaria.