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CRÍTICA
por
Tònia
Pallejà La cultura del miedo
Pero, ¿por qué las repercusiones de este documental logran semejante alcance? Los Estados Unidos se han constituido en la primera potencia mun-dial, pero además son el innegable referente cultural, político y social para todas las sociedades avanzadas. Y no estamos hablando de aspectos tan frívo-los como las burgers, los blue jeans o los stars de Hollywood; se trata de mo-delos políticos, órdenes sociales y sistemas económicos. De esta manera, "Bowling for Columbine" es una alarmante advertencia sobre aquello en lo que se podrían llegar a convertir nuestras naciones –por ejemplo, esa Vieja Europa que tanto incordia a algunos líderes últimamente– de seguir el modelo esta-dounidense.
Nos encontramos en una mala época para recomendar películas, puesto que la cita con los Oscars genera una aglomeración de atractivas propuestas en las salas. Búsquenle un hueco a "Bowling for Columbine" en sus agendas. No se arrepentirán. Es un legado de incalculable valía. Calificación: 10 Imágenes de "Bowling for Columbine" - Copyright © 2002 Alliance Atlantis, Salter Street Films y Dot Eat Dog Films. Distribuidora en España: Alta Films. Todos los derechos reservados.
© 2003
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Aunque el documental parece haber dejado de ser un género maldito,
ninguneado, y desde hace ya algún tiempo ha comenzado a abrirse un
hue-co en la programación de las carteleras españo-las –a menudo en
circunstancias nada óptimas, todo hay que decirlo–, raras son las
ocasiones en las que el estreno de alguna de estas produccio-nes
genera gran expectación o, por lo menos, el mismo nivel de interés
que cualquier otro largome-traje de ficción. "Bowling for Columbine"
constitu-ye una de esas contadas excepciones, pues desde el inicio
del proyecto ya despertó mucha curiosidad, no sólo por su temática
–de enorme trascendencia y calado, además de su plena actualidad
dadas las circunstancias bélicas en que nos encontramos ahora
mismo–, sino también por el aval que suponía el hecho de venir
firmado por el reputado
Michael Moore,
una figura muy popular por su acercamiento riguroso, incisivo y
ameno a temas de notable interés, y que con su primer trabajo,
"Roger and Me" (1989), ya obtuvo un gran reconoci-miento
internacional, convirtiéndose en el documental más taquillero de la
his-toria del cine y siendo incluido en varias listas de las mejores
diez películas del año elaboradas por la crítica. "Bowling for
Columbine" tampoco se ha quedado corto. Posteriormente ha recaudado
un alto número de premios, como el del 55º Aniversario del Festival
de Cannes, el César a la Mejor Película Extranjera o el Premio del
Público en el Festival de San Sebastián, y así un largo etcéte-ra,
estando también nominado al Oscar en la categoría de Mejor
Largometraje Documental.
"Bowling for Columbine" es, en efecto, un
diver-tido, audaz e impactante trabajo de impres-cindible visionado
por su valor didáctico, hu-mano y sobre todo reflexivo.
No sólo merece la pena acudir al cine para verlo, sino que también
debería ser programado en las escuelas y en la televisión pública...
esto sí es de interés nacional, y no el fútbol. En él, el irónico y
carismático Mi-chael Moore se plantea las siguientes preguntas como
punto de partida: ¿Por qué 11.000 personas mueren cada año en
Estados Unidos víctimas de las armas de fuego? ¿Es tan diferente
Estados Unidos de otros países? ¿En qué se diferencia de otros? ¿Por
qué Estados Unidos se ha convertido en autor y víctima de tanta
vio-lencia? Y a partir de estas cuestiones, Moore
analiza exhaustivamente y en clave de humor todas las variables y
fenómenos –causas, síntomas y consecuencias– de lo que él denomina
"la cultura del miedo": una so-ciedad –la norteamericana– tan
temerosa que se ha armado hasta los dientes llegando a perder el
control de la situación
(Como afirma el miembro de una milicia: "Si no estás armado, no eres
responsable"). Para ello, y como cabría esperar, no existe una
respuesta clara y concluyente. Su cues-tión genera muchos otros
interrogantes, dudas y absurdos, pero a través de ellos se va
dilucidando un rico mosaico del pasado, presente y futuro de este
pueblo a todos los niveles: raíces, cultura popular, medios de
comunicación, gobierno, ejército, sistemas de poder, población,
ideologías, intereses econó-micos, acceso a las armas..., entrando
en comparativas con otros países
–principalmente
con Canadá, por sus similitudes–
y conformando un atractivo cuadro
psicopatológico de la sociedad en la que ha crecido y vive.
La cinta recoge entrevistas con personalidades destacadas como
Charlton Heston, presidente de la Asociación Nacional del Rifle, o
Marilyn Man-son, acusado de promover la violencia a través de sus
canciones; arroja datos relevantes sobre dife-rentes campañas
militares y el número de armas de fuego y víctimas en distintos
países; hace uso de animaciones hilarantes –buenísimo ese breve
recorrido por la historia de Estados Unidos–; y también se inmiscuye
en el terreno del reportaje de corte más televisivo, ya sea con
incursiones en distintos establecimientos –ese banco en el que te
regalan un rifle si abres una cuenta o la cadena de tiendas K-Mart,
en la que se vende munición– o bien relatando lo sucedido en torno
al asesinato de una niña a manos de otro niño en una escuela de
Flint –ciudad en la que nació Moore– o sobre la matanza del
instituto de Columbine –escalofriantes las conversaciones
telefónicas reales entre los maestros y los padres con la policía,
emitidas simultáneamente con las imágenes registradas por las
cámaras de seguridad–. Precisamente el título del largometraje se
debe a dicho instituto, en el que una de las asignaturas, por la que
los alumnos con-seguían créditos, era jugar a bolos, y se sabe que
los dos jóvenes que aten-taron contra sus compañeros habían estado
practicando antes de los sucesos, aunque nadie culpó a los bolos de
la tragedia y sí a otras razones igual de co-laterales. Divertida es
también la aparición de Chris Rock en un show, donde diserta sobre
la cuestión, asegurando que el problema no es que las armas estén al
alcance de todo el mundo, sino el propio precio de las balas: si
fueran más caras, la gente se lo pensaría más.
Al comienzo, nos reímos con este mundo su-rreal en el que cualquier
cosa parece posible –What a Wonderful World, nos canta Louis
Arms-trong–, pero pronto la risa se queda congelada y se nos ponen
los pelos de punta. Se trata de un documental
intenso que indudablemente de-ja huella en el espectador. La ironía
de Moo-re es, desde luego, un buen cojín para dige-rir imágenes y
palabras, y un afilado bisturí con el que ir desentrañando los
sinsentidos de su sociedad.
Por otro lado, el director no se
respalda únicamente en la fuerza de los contenidos, ya que construye
un film organizado, regular y entre-tenido. Y si a alguien le queda
alguna duda sobre si las entrevistas han sido pactadas o no, ya
verán que entre la población de los Estados Unidos hay tal
aceptación de las armas, que no es preciso esconderse para quedar
bien de cara a la galería. En realidad, y a pesar de que pudiera
parecer contradictorio, el propio Moore es miembro vitalicio de la
Asociación Nacional del Rifle y en un tiempo incluso quiso optar a
su presidencia para promover un uso consecuente de las armas en
lugar del fanatismo desaforado por las mismas, así que su análisis
intenta despertar las consciencias desde una postura intermedia.