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CRÍTICA por Miguel Á. Refoyo Disparando verdades irrefutables El ácido documental de Michael Moore es un manifiesto sobre el miedo y la violencia del país con mayor índice de muertes por armas de fuego del mundo
Imágenes de "Bowling for Columbine" - Copyright © 2002 Alliance Atlantis, Salter Street Films y Dot Eat Dog Films. Distribuidora en España: Alta Films. Todos los derechos reservados.
© 2003
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Timothy McVeigh era un ejemplar ciudadano de la clase media
norteamericano; blanco, hijo de padres divorciados, aficionado a las
armas y tími-do, acabaría transformándose en un monstruo al cometer
el trágicamente conocido ‘Atentado de Oklahoma’ que acabó con la
vida de 168 perso-nas en el peor crimen en la historia del país. El
20 de abril de 1999, Eric Harris, de 17 años, y Dylan Klebold, de
18, entraron en su centro de estudios, el Columbine High School, en
Littleton (Denver), provistos de armas automáti-cas y dispararon a
bocajarro y sin piedad en la biblioteca en la hora punta de la
mañana. El resultado de este trágico suceso fue de catorce
estudiantes y un profesor asesinados y otros tantos heridos de
gravedad. Escabroso número al que hay que unir el suicidio de los
dos jóvenes homicidas que antes de come-ter tan sangrienta matanza
habían estado jugando plácidamente a los bolos. Meses después, en la
localidad de Mount Morris TownShip (Michigan), un niño de seis años
mató de un disparo a una compañera de clase, la pequeña Kayla
Rolland, de cinco, con una pistola que sustrajo a su tío en su casa.
Son solamente
tres ejemplos que ilustran a la perfección el patrón argumental que
sigue el in-cendiario
Michael Moore
para intentar escrutar el porqué de un fanatismo por las armas en
una gran potencia mundial dominada por el miedo y la obsesión
absurda por la seguridad. Con un pro-fuso empeño
empapado de ironía, acrimonia y mala hostia, el documentalista
compone con el impecable ‘Bowling for Columbine’ un ensayo crítico
de las causas de la violencia que carcome la conciencia pública
yanqui, del germen de la
estupidez americana que lleva a un presidente genocida a persuadir a
presidentes con graves carencias de personalidad a una absurda
guerra sin sentido. Moore se adentra así en la América profunda,
dejando que sean los propios norteameri-canos quienes queden en
ridículo delante de su entusiasta cámara con impo-sibles reflexiones
acerca de la garantía vital amparada tras un arsenal arma-mentístico,
aportando desconcertantes datos sobre la historia bélica de los
Es-tados Unidos y su iniquidad ante los miles de muertos en las
guerras que este poderoso país ha forjado directa o indirectamente.
El realizador recorre la histo-ria de una tradición de violencia
fraguada en la nación con mayor índice de ase-sinatos por armas de
fuego del mundo con una estructura donde el ritmo es la-pidario y las
imágenes dramáticas están cercadas con pequeñas dosis de hu-mor.
Michael Moore no sólo expone claramente y con
fluidez su incendi-ario y atrevido punto de vista, sino que apunta a
una tesis que pocos ci-neastas americanos se han atrevido a mostrar
en una pantalla de cine.
Para este gran tótem del celuloide los tiempos no se han vuelto más
violentos, simplemente se han convertido en un show televisado.
Un trabajo
apasionado, subversivo y valien-te que mete el dedo en la llaga de
las con-ciencias que esgrimen argumentos seculares para desatender el
verdadero problema de la violencia.
Para ello Michael Moore plantea pre-guntas sin respuesta, axiomas
demoledores so-bre la falsedad y la hipocresía con que se trata,
frívolamente, un tema tan delicado como el que sondea su ácida
visión de un mundo temeroso y paranoico ante la terrorismo y el
crimen. La fácil censura desde un atril respecto a que cualquiera
pueda comprar un arma con facilidad, a culpar a Hollywood y sus
películas violentas, a los juegos de ordenador, Internet e incluso a
la canciones de
Marilyn Manson
(excelente el aforismo sobre el germen de la violencia por parte del
polémico artista) son mostrados en el documental como lo que en
realidad son: viscerales imbecilidades que no hacen más que
confundir opinio-nes y corromper la verdad del problema. Moore no se
muestra en ningún mo-mento políticamente incorrecto. Todo lo
contrario. El director investiga su indis-cutible propósito de llegar
a la verdad, sin temer con ello enfrentarse a cualquier ideología
política (como bien demostró en los pasados Oscar –donde ganó el
premio en su categoría–) o exponer abiertamente la falsedad de la
reacción le-galista del presidente de la A.N.R. (Asociación Nacional
del Rifle)
Chartlon Heston
al denunciar la falta de guardias de seguridad, la imprevisión, la
falta de rejas y verjas metálicas mientras grita convencido que las
armas son necesa-rias para la nación. Evidentemente, el duelo final
entre Moore y Heston cara a cara se salda con las sarcásticas e
insultantes respuestas de un protagonista de ‘
‘Bowling for
Columbine’ es, por tanto, uno de los mejores y más
fundamentados documen-tales de los últimos años. Un imprescindible
documento visual donde el cine, el análisis y la investigación se
fusionan con la impactan-te autenticidad de lo que se cuenta,
testimo-nio de un trabajo realizado con cariño, creyendo en todo
momento en lo que se denuncia y sin miedo a someter a la conciencia
social norteame-ricana al grave problema que tiene delante. El
ma-nifiesto de Moore no busca culpables. Tan sólo proyecta preguntas
de ardua ré-plica que gráficamente nos lleva a plantear hasta que
punto ha llegado la so-ciedad actual para que tan sólo media hora
después de que suceda una ma-tanza haya cámaras de todos los medios
recorriendo montones de ositos de peluche, de ramos de flores y de
sentimentales notas de condolencia que se apilan a lo largo de una
valla donde todavía hay sangre de inocentes.