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CRÍTICA por Diego Vázquez Sin miedo al maniqueísmo
Calificación: 9.5 Imágenes de "Bowling for Columbine" - Copyright © 2002 Alliance Atlantis, Salter Street Films y Dot Eat Dog Films. Distribuidora en España: Alta Films. Todos los derechos reservados.
© 2003
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Lo primero que habría que advertir al espectador inquieto que no
quiera pasar la oportunidad de perderse el primer documental que ha
participado en la sección competitiva del Festival de Cannes en 46
años y que además hizo que se creara un Premio del 55 Aniversario
sólo para él (pues no encajaba dentro de ninguna de las categorías
de premios oficiales), es que “Bowling for Columbi-ne”,
además de ser un documento sobre la cultura de las armas y
la locura de asesinatos que hace estragos en América como se nos ha
vendido, es, y de ma-nera mucho más importante, una reflexión sobre
el tema hecha desde su mismo corazón, o sea, desde el norteamericano
medio. Esto que po-dría
parecer una apreciación baladí, no lo es en absoluto, pues implica
que la historia va a estar contada (y además de manera evidente al
aparecer su direc-tor constantemente en pantalla) desde la visión de
Michael Moore,
un esta-dounidense medio (con todas las virtudes y defectos que se
le suele achacar a este pueblo) nacido en Flint (Michigan), en el
mismo epicentro de la violencia y la locura por las armas de este
país, que se comporta, actúa (mejor dicho so-breactúa) y analiza las
cosas en un modo genuinamente americano. Que nadie espere
encontrarse aquí una reflexión sesuda y con tendencias objetivas
salida de la cabeza de algún intelectual de la vieja Europa o de los
propios Estados Unidos. Éste no es un film de Ken Loach (aunque
contenga muchas de sus tendencias maniqueístas, aquí más
justificadas que nunca), ni mucho menos es “
La disección que lleva a cabo en sus dos horas de duración sobre los
motivos políticos, los in-tereses empresariales, el ambiente social
y vital que emerge de la cotidianeidad del norteamerica-no medio,
las comparaciones claras con realida-des idénticas que se viven en
otros países que no llevan a los mismos resultados que allí o la
dife-rencia entre la historia oficial de Estados Unidos y la
verdadera (y para muchos ciudadanos de aquel país desconocida),
llevan a que más allá del valor de este trabajo como obra
cinematográfica, se encuentre una aun más impor-tante labor social y
pedagógica en lo logrado por Moore. Apostando siempre por la
honestidad y por una cierta ingenuidad y positivismo inherente en
mu-chos ciudadanos de ese país (véase el triunfo enfático de la
pequeña victoria conseguida sobre una cadena comercial que apoyaba
la venta de munición al por mayor), comienza por radiografiar un
estado de ánimo y unas inquietudes que nacen del lugar donde se
llevó a cabo una de las matanzas escolares más recordadas de la
historia reciente de Estados Unidos, así como el brutal ase-sinato
de una niña de 6 años a manos de un niño de su misma edad que
por-taba un arma de fuego, para ir extendiendo su radio de acción
hacia todo el país y sus vecinos (polémica pero imprescindible
resulta su visita a Canadá, donde su estupor de estadounidense
temeroso que no puede creer lo que ven sus ojos destila verismo),
sin dejar de acusar con pruebas rotundas a todos los estamentos,
acabando por concentrar todas las claves del film en la figura que
mejor representa al “malo” ahora mismo en Estados Unidos (amén de
George Bush):
Charlton Heston,
el inefable presidente de la Asociación Nacional del Rifle, con cuya
entrevista (lo más grande de esta cinta, junto con la que tam-bién
se realiza a
Marilyn Manson)
concluye el film de manera sobrecogedora, articulando una respuesta
sincera y dura de tragar: el estadounidense tiene miedo porque este
miedo se le inculca desde todas las direcciones para hacer-le
vulnerable y una persona vulnerable es más manipulable con vistas al
consu-mo. Tan sencillo y tan brutal como eso. Disfruten de la
lección.