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Rubén Corral, San Sebastián
Días: 19 - 20 - 21- 22 - 23- 24 - 25 - 26 - 27 - 28 © 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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No
es tan frecuente la presencia en determinados festivales (categoría
A, nos vanagloriamos) de pe-lículas tan decididamente impersonales
pero aun así efectivas y entretenidas como la que abría la sección
oficial de esta quincuagésima edición del Festival de Cine de San
Sebastián. Se trata de un remake de “Bob, le flambeur”, poco
conocida cin-ta del director de “El silencio de un hombre”,
Jean-Pierre Melville, y que en esta ocasión toma el nombre de
“
El
asunto es mucho más grave en “The good thief”, donde interpreta a un
jugador al que ha abandonado la suerte y al que sólo las drogas
duras parecen reconfortar. Película entretenida, bien conducida
–aunque de manera más imper-sonal que en la época de “Juego de
lágrimas” o “En compañía de lobos”– por Neil Jordan que, como vive
en Irlanda puerta con puerta con Bono, el vocalista de U2, encargó a
su vecino una versión del “That’s life” –que aso-ciamos a la voz de
Sinatra– a este cada vez menos músico y más personaje de papel
couché. No es más que un pero que huele a sacrilegio de andar por
Dublín a una película a la que no hay que ponerle demasiados. Tal y
como ase-guraba Jordan en la rueda de prensa, en su película no hay
intenciones críti-cas. Es cine de entretenimiento... Y del bueno,
añadiría. Nada que envidiar –si bien desde coordena-das
cinematográficas muy lejanas– a “
Tanto
contra la oscura, pérfida, maleable y triste-mente claras
intenciones de los informativos de televisión, como contra una
sociedad tan oscura, maleable y tristemente transparente como la
nor-teamericana se dirigen buena parte de las cargas de profundidad
del documental
“Bowling for Co-lumbine”,
presentado en la sección oficial a con-curso del pasado festival de
Cannes y dirigido por
Michael Moore.
Tras la sesión dedicada a
“
Sin
embargo, no dejo de pensar en qué probabi-lidades tiene una película
inteligente pero de inte-reses no productivos en los Estados Unidos
de llegar al público objetivo al que Michael Moore po-siblemente
quiera dirigir su propuesta. Sopesando el hecho de que Moore se
incluye en el grupo de los “mediáticos” que mueven los intereses de
la masa hacia un concepto abstracto como el miedo, y sabiendo
–compitió en Cannes– que su película goza de los parabienes de los
intelectuales europeos que ya la canonizaron en el festival francés,
“Bowling for Columbine” se revela una buena película abocada al
fracaso más desesperanzador –comercial, más que probablemente, pero
también intelectual– .