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CRÍTICA
por
Rubén Corral Opak
Gracias a esta triple entente que le apoyaba, Noé, cerca ya de la cuarentena, pone en marcha, tras ponerse en contacto con los que tienen el dinero, una película centrada en su esqueleto, fiel a un determinado estilo de hacer cine al margen de lo mayoritario que mucho más se acerca al cine marginal y vomitivo de “Fóllame” (Baise-moi, Virginie Despentes y Coralie Trinh Thi, 2000), en cu-yos créditos aparecía Noé, entre la pléyade de amigos a los que se agradece algo, que a las casi cuatro horas de la extended version de la última obra de Jacques Rivette, “Va savoir +”.
De este modo, si la estructura está calcada de la película de Nolan (que ter-minaba siendo esclava de su propia propuesta a costa de sacrificar la pacien-cia y algo del respeto debido al espectador), no se puede ya decir que “Irrever-sible” sea interesante por su esquema narrativo. El tiempo, quizá no lo destru-ya todo, pero pasar, sí que pasa. Y eso lo sabemos todos. También lo sabe-mos cuando caminamos de espalda, hacemos el pino o dormimos boca abajo. Ese parece ser el objetivo de Noé. Resulta patéticamente ridículo que el direc-tor pretenda hacer filosofía sobre unos cimientos tan incuestionables, tan poco dados a la discusión, tan poco relevantes a la luz de estos tiempos que corren, tan superados. Hay un aire de infantilismo, de alejamiento de la realidad en los postulados de Noé que no pueden mover más que al sonrojo. Más aún si tenemos en cuenta en qué se centra la narración que pretende ves-tir de drag-queen: la violación y posterior venganza de una bella joven por parte de su novio y un amigo.
Imágenes de "Irreversible" - Copyright © 2002 Nord-Ouest Productions y Eskwad. Distribuidora en España: Vértigo Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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El argentino
Gaspar Noé
ha tomado el cami-no del medio para darse a conocer en el selecto
panorama del cine francés. Es decir, las revistas con pedigrí, los
grandes nombres de la pro-ducción y la distribución gala y el vicioso
entorno del festival de Cannes, donde fue mayoritaria-mente abucheado
por su labor como operador de cámara, director, productor, guionista y
montador de su segundo largometraje, el último film escán-dalo del año,
titulado “Irreversible” (Irréversible, 2002), realizado gracias
al desinteresado trabajo de tres buenos actores –reconocidos– de la
cinemato-grafía francesa como
Monica Bellucci
(endiosada tras sus andanzas como Cleopatra en las tierras del segundo
atropello consecutivo de las historias de Astérix y Obélix), el por
entonces novio de ésta,
Vincent Cassel
(el desgra-ciado judio de “El odio” [La haïne, Matthieu
Kassovitz, 1995) y el protagonista de “Dobermann” (id., 1997), en la que
compartía créditos con Bellucci), y el siempre comedido hasta en el más
disparatado exceso
Albert Dupontel
(parece mentira que el mismo actor sea el protagonista y director de una
de las gamberradas más intrigantes de la cinematografía vecina, “Bernie”
(id., 1996) y, por otro lado el humanísimo, el simpático, agradable
hipócrita a cuya mesa todos nos sentaríamos, protagonista de “Las
confesiones del Doctor Sachs” (La maladie de Sachs, Michel
Deville, 1999).
Porque tanto “Fóllame” como su segunda película aparecen en la escena
haciendo mucho ruido y concentrando sus escasos valores
cine-matográficos en recodos mucho menos atractivos de lo que la
gravedad –que podría decirse también insolencia– con que son tratados
pretende afir-mar. Si en “Fóllame”, una película cuyo valor
cine-matográfico se encuentra a la altura moral de su título, la idea
era perturbar las nociones del cine de género convencional, en este caso
el thriller, a través de la inclusión de un buen puñado de secuencias
pornográficas, en “Irreversible” la treta está todavía por debajo de la
insidiosa premisa teórica de “Fóllame”. Se trata de
calcar sin ningún reparo lo que Christopher Nolan hizo en “
Así, despojada de su vestimenta narrativa he-cha tan a la ligera, con
indignante material de re-bajas, más entretenida en jugar a mover la
cáma-ra y en escribir palíndromos que en contar una historia, con un
ridículo afán de protagonismo a través de la exhibición en provocativo
plano se-cuencia en que Alex (Monica Bellucci) es violada en un paso
subterráneo, si debemos quedarnos con la estructura de
barro de “Irreversible”, que Noé monta a base de fuegos artificiales,
efectos especiales e imá-genes circulares,
espirales (¡qué sutil!) a la búsqueda de una idea del tiempo que
pretende negar el pasado, el resultado será altamente insatisfactorio. Y
el escándalo tampoco reconforta. Más aún si lo perpetra de manera tan
bufa un señor en cuyo currículo está “Fóllame” y que parece haber
olvidado la máxima acerca del cine inmoral que Jacques Rivette
–precisamente– escribiera en tor-no a “Kapò” (id., 1959), la película de
Gillo Pontecorvo. Más que para mal que para bien, heredero de ese cine
es “Irreversible”, un escándalo sin película.