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CRÍTICA
por
Mateo Sancho Cardiel La arrogancia de cierta parte del cine francés lleva un preocupante ritmo cre-ciente. Cuando últimamente habíamos llegado a pensar que había llegado al límite, que su osadía era ya infranqueable, películas como “Irreversible” nos de-muestran que tienen unos recursos inmensos, que su curiosidad e inquietud siguen dispuestas a amargarnos la existencia, que su imaginación sigue sien-do fiel a sus delirantes propuestas y que, puestos a hacer esos llamados “ex-perimentos formales”, no se desprenden de ese halo de seriedad, de sesuda narración que les caracteriza, de pedantería nada barata.
Imágenes de "Irreversible" - Copyright © 2002 Nord-Ouest Productions y Eskwad. Distribuidora en España: Vértigo Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Cierto es que “Irreversible” esconde un trabajo notable de su director,
Gaspar Noé.
Pero toda esa sofisticación técnica, esa ambición
fílmi-ca es tan absolutamente innecesaria dentro de la historia que no
es más que un desvarío egocéntrico del autor, una ambición de
per-sonalidad cinematográfica,
de innovación que disfruta de una momentánea eficacia, pero es in-capaz
de levantar el resultado global, en definitiva una película cuyo interés
no sabe darle el argumento. Efectivamente, Noé ha sufrido, con toda
seguridad, un rodaje complejo en su exploración de la técnica del plano
secuencia hasta extremos nocivos para el espectador, con un movi-miento
de cámara abusivo y prescindible, mientras que para escenas como la
esperadísima violación en tiempo real, se decanta por el plano fijo. Su
trabajada técnica, aunque empieza con demasiada fuerza, se deshincha a
mitad de la cinta, se vuelve redundante y cansina, al igual que una
narración invertida que, como herramienta para un guión simplista,
elemental, con personajes absurdos y situaciones ridículas, desmonta el
interés temático del filme a los cinco minu-tos de proyección.
Pero probablemente, lo más detestable y mo-lesto de “Irreversible” es la
premeditación que se observa en la inclusión de escenas de sexo
explí-citas pero desalmadas, violencia irritante, nausea-bunda y
diálogos supuestamente liberales, filosó-ficamente desinhibidos, que,
como casi todo en esta cinta, son perfectamente superfluos.
Su afán de provocación responde al viejo truco de crear
expectación, una mera estrategia comercial, un aditivo que hubo que
incluir ante la pobreza de ideas,
ante una historia que se podría haber desarrollado en cinco minutos y
aún así hubiera resultado escasa. Y, también como reclamo, dos actores
en alza del cine europeo que, eso sí, cumplen con competencia sus
cometidos.
Monica Bellucci
sabe dar una aire de
naturalidad sin perder divismo a su personaje, mientras que
Vincent
Cassel
no resulta forzado en un papel enloquecido y desquiciante. Porque es
verdaderamente difícil no caer en el ridículo más abso-luto en las
secuencias que el director les propone, como aparecer en desfase
cocainómano total, ser violada durante quince minutos ininterrumpidos o
des-gañitarse en plena trifulca con toda la clientela de un abarrotado
bar homose-xual. Los actores mantienen la dignidad,
salen airosos y dan la poca verosimilitud que tiene esta necedad,
este experimento cinematográfico ba-rroco y frenético que sólo consigue
el deslumbramiento en puntuales momen-tos, solitarias islas entre el
aborrecimiento, el exceso y el tedio.