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CRÍTICA por Diego Vázquez Los restos de la comedia
La elección de Juliette Binoche y de Jean Reno para protagonizar la cinta no pasa de ser un ejemplo más del intento de fabricar, siguiendo todas las fórmu-las, un bonito envoltorio, simple, atrayente y fácilmente exportable, pero ni la dejadez de Binoche (muy lejos ya de los años de “Azul”), ni un Reno que no sabe qué hacer con su papel y que deambula completamente perdido por todo el film (un fiel reflejo del espectador), consiguen dar a este pequeño chiste el toque de glamour y de clase que busca desesperadamente. Una película, en definitiva, únicamente para fans irredentos del humor más francés, que se con-tenten realmente con cualquier cosa. Calificación: 2 Imágenes de "Jet lag" - Copyright © 2002 Les Films Alain Sarde, TF1 Films Production y Pathé. Distribuidora en España: Vértigo Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
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"Jet Lag" es una comedia francesa y
afrancesa-da, interpretada por dos estrellas galas como
Ju-liette
Binoche
(cada día un poco más insoporta-ble) y
Jean Reno
(cada día un poco más deso-rientado), con todos los elementos para
convertir-se en un limpio e insulso producto exportable a todos los
mercados con la intención de sacar u-nos cuantos duros para aquel
país, que aquí nos entrega otro ejemplo de lo peor de sí mismo, algo
que sabe hacer igual de bien que cuando nos brinda sus grandes
piezas de ci-ne imprescindible. La comedieta sin
gracia, insulsa y con una calamitosa falta de algo que contar,
que firma su casi debutante directora
Danièle Thompson
(es su segundo trabajo
tras “
Con la excusa del caos de una
jornada en la que hay huelga de controladores en el aeropuerto de
París, los ordenadores no funcionan y comienzan las vacaciones
escolares, Thompson nos narra los encuentros y desencuentros de dos
individuos acomodados pero de vida desgraciada, en un re-lato donde
el guión brilla por su ausencia y todo se engarza a partir de
llamadas por el móvil, mú-sicas horteras que versionan algunas
canciones clásicas (la banda sonora de este film es de las peores
que uno se puede echar a la cara) y un toque de clase (alta, por
su-puesto) que intenta copiar la sofisticación de las comedias
americanas de alto presupuesto (e incluso de grandes maestros de la
comedia clásica como Ernst Lubitsch), pero que sólo sirve para
producir un film frío, distante e inocuo, en el que
es imposible sentir algo por sus personajes, entre otras cosas
porque ni sobre el papel ni en la pantalla existen.
Un nuevo ejemplo de cine bastardo, nacido sin un destinatario real y
carente de la menor vida o sin-ceridad.