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CRÍTICA
por
Rubén Corral Buenas intenciones
Entre los cineastas argentinos de mayor reputación en España ocupa un lugar preeminente el director de la vibrante “Martín (Hache)” Adolfo Aristarain que, tras cerca de un lustro de inactividad, se ha vuelto a poner tras la cámara con “Lugares comunes”, película presentada con buena acogida en el Festival de San Sebastián pese a que sea mucho más discutida en el país andino, y en la que no sólo se puede rastrear el apoyo a la película a través de su distri-bución, sino que –fruto de los contactos granjeados por Aristarain en España tras su época aquí desplazado– también se encuentra en su propia producción.
Sin embargo, y pese a que la película protagonizada por Federico Luppi y Mercedes Sampietro (probables aranceles al régimen de coproducción) se beneficia de un director hábil como Aristarain, “Lugares comunes” no logra es-capar a la sensación de ser una película destinada a agradar y a hacer asentir al patio de butacas. Las reflexiones que desparrama el guión del propio director y de Kathy Saavedra no se encuentran tan bien hiladas como en “Martín (Ha-che)” y, al menos desde mi punto de vista, no hacen honor al trabajoso presti-gio que Aristarain se ha labrado a lo largo de no demasiadas películas. Entre esas reflexiones, las que toman más cuerpo son las que hacen referencia a las consecuencias directas de la crisis: Fernando es prejubilado por decreto de su cargo como profesor de literatura en una universidad porteña y debe afrontar, junto a su esposa, un futuro que –por arte de birlibirloque– un gobierno chorizo y corrupto les ha negado.
Cinematográficamente hablando, el cine de Aristarain –ni siquiera en “Martín (Hache)”, lo sabemos– nunca ha pasado de la funcionalidad, del respaldo al discurso que, en esta ocasión todavía más que en anteriores tiene menos mesura y se asemeja cada vez más a una pataleta que es un tango interpre-tado por un Federico Luppi fondón e inspirado como siermpre. Cine argentino en el peyorativo sentido de la expresión: demasiado ligado a la palabra y demasiado poco interesado en la narración. Eso sí, dice verdades como puños. Imágenes de "Lugares comunes" - Copyright © 2002 Tornasol Films, Adolfo Aristarain, Shazam y Pablo Larguia Producciones. Distribuidora en España: Alta Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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La colaboración entre las ¿industrias? del cine argentino y español se
estrecha conforme aumen-ta por un lado la crisis en la tierra de
Maradona y por otro el éxito de taquilla de las propuestas lle-gadas a
España desde ese país. Tras los vítores prácticamente unánimes a “
“Lugares comunes” es, probablemente, la pe-lícula sobre
el morrocotudo quilombo econó-mico montado en Argentina que un público
atento a la actualidad internacional estaba esperando.
Responde, por ello, a las demandas de un público informado que tiene a
bien –porque puede– acudir a eventos culturales como, por ejemplo, la
proyección de una película no esta-dounidense en una sala de cine. Tras
comprobar cómo en los comentarios de “Nueve reinas” e incluso en “El
hijo de la novia”, algunos colegas lograban ex-traer de la nada
referencias a la profunda crisis argentina –entonces a punto de
eclosionar–, no resultará nada extraño que surjan propuestas más
evidentes, como ésta, dispuesta a contentar a los mismos lectores que
así creyeron aquellas interpretaciones forzadas.
De camino a un desenlace de tono desmedida-mente alto (si bien no había
manera de levantar, convencionalmente hablando, el drama) vemos a
Fernando, un intelectual de izquierdas desenga-ñado de la política e
incluso de sus propias con-vicciones, renunciando a la casa en la que ha
vi-vido toda su vida junto a su esposa, compartiendo cenas con amigos y
discutiendo sobre Cuba co-mo falsificación del socialismo real,
reprochando a su hijo el que se haya vendido al sistema tras abandonar
su actividad como escritor y emigrar a España en busca de una vida en
una urbanización de las afueras de Madrid y un trabajo que no le
satisface junto a una esposa a la que no desea. Vemos a Fernando
pidiendo créditos y aceptando chanchullos de sus abogados, plantando
lavanda y entregando ejemplares de “Alicia en el país de las maravillas”
a una niña. Vemos a Fernando paseando por el monte y tomando leche con
miel ante el enfado de Lili, su mujer. Vemos, a fin de cuentas, una
película de apariencia autobiográfica que, a la postre, se cierra. Y se
cierra mal, a destiempo y sin razón.