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CRÍTICA
por
Mateo Sancho Cardiel Hay algo que hace que las películas de Adolfo Aristaráin sean únicas, un recurso que ha ido utilizando a lo largo de toda su filmografía pero que en sus últimos filmes ha perfeccionado, ha dominado de tal manera que sus trabajos son obras maestras sin paliativos. Tras la brutalmente excelente “Martín (Ha-che)”, vuelve al panorama cinematográfico con una cinta igualmente genial pero que no se propone consternarnos, es menos agreste, cambia el rotundo dra-matismo por la suavidad narrativa y nos transmite, pese a todo, euforia y complacencia.
Imágenes de "Lugares comunes" - Copyright © 2002 Tornasol Films, Adolfo Aristarain, Shazam y Pablo Larguia Producciones. Distribuidora en España: Alta Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Sin duda, lo que diferencia el cine de Aristaráin al de la mayoría
de los autores actuales es que sus películas se acercan más a la
conferencia que a la narración. Analizar “Lugares comunes” no
consiste en estudiar los planos, calcular el rit-mo, buscar la
genialidad en el desarrollo de la trama, que por supuesto los tiene.
Esta película encuentra su imperturbable y radiante
majes-tuosidad en su calidad de lección de un gran maestro no sólo
del cine, sino también de la vida.
Un maestro que nos expone una irresistible filosofía en Fernando, su
alter ego, un profesor al que, como a tantos otros, jubilan con
antelación en la actual Argentina a causa de la crisis. Desde el
primer monólogo del protagonista, la belleza de sus pala-bras, el
contenido arrebatadoramente directo y sensacional atrapa la atención
del espectador. No dice nada nuevo, no sorprende por su visión, sino
por la perfecta exposición de sus ideales, por el valor impagable de
cada palabra que es pronunciada en pantalla y que no deja respiro al
intelecto del público. Aris-taráin nos habla de un mundo lleno de
podredumbre, de panfletos políticos e ideológicos acomodados al
dinero fácil, al ritmo de una sociedad de consumo y de bienestar.
Pero también de una sociedad que, en el momento en que se desmorona,
no es compasiva.
Con los fantásticos personajes y los recitales in-terpretativos de
Federico Luppi
y, en menor me-dida,
Mercedes Sampietro,
el director y guionis-ta, el autor en definitiva,
nos muestra a unos hé-roes atípicos por su edad, por su ilusión y su
entusiasmo en el crepúsculo de sus vidas.
A pesar de la durísima crítica que lanza hacia el sistema, el
mensaje de “Lugares comunes” es arrebatadamente esperanzador,
gloriosamente en-tusiasta y colosalmente emotivo. Porque cuando
pierden todo, a los protagonis-tas les queda un tesoro tan precioso
como unos ideales libres, sin ataduras, y decidirán llevarlos a
cabo, por fin, retirándose en una modesta villa campestre. El amor
que se profesan a pesar del paso del tiempo, el goce que manifiestan
en sus momentos compartidos, en sus “Lugares comunes”, el apoyo que
uno otorga con placer al otro y la inagotable y riquísima
conversación que no les ha abandonado en sus decenas de años de
matrimonio es, asimismo, una elevada voz a la posibilidad de
perpetuar la juventud hasta el mismo día de la muerte o incluso más
allá. Y así, esta película, con su prodigiosa
presentación de personajes, con su formidable guión, consigue
establecer un vivo vín-culo con el público
que recibe, con la mente excitada y el corazón abierto, esta
película no sólo como una pieza de arte que es, sino también como un
gigantesco, maravilloso y universal consejo, un modelo para orientar
su vida, un manual para encontrar la felicidad.