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CRÍTICA por José Luis Santos
Resumiendo, “Lugares comunes” es una película sencilla en sus formas y sus acciones, pero grande en sus contenidos y reflexiones, probable-mente la más madura de la filmografía de Aristaráin. Quizás en ella el personaje más feliz sea Diego, el más cercano al instinto y el más lejano de la temible lucidez de la que Fernando trata de huir de la mano de Liliana. Hágan-me un favor, vayan a verla y lo discutiremos. Imágenes de "Lugares comunes" - Copyright © 2002 Tornasol Films, Adolfo Aristarain, Shazam y Pablo Larguia Producciones. Distribuidora en España: Alta Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Es bello advertir que a uno le hacen pensar y sentir en un cine.
Pensar, como novedad, para estar o no de acuerdo con lo que te están
con-tando. Sentir, para tener la impresión de que la pantalla nos
transmite al menos un pedacito de vida, sea nuestra o de otros, pero
vida al fin y al cabo. “Lugares comunes” utiliza como marco un drama
de grandes dimensiones como es la situa-ción actual argentina para
adscribir dentro de él otro de magnitudes más reducidas, aunque
nunca pierde la conexión con el to-do en el que está inmerso.
Adolfo Aristaráin
vuelve a apoyarse
en el uni-verso de la palabra para narrarnos con sensibilidad, de
forma pausada pero medida y hermosa, la crónica de una muerte
anunciada: la de la ilusión, los ideales y las utopías.
Aquellas utopías a las
que se aferraba en “Un lugar en el mundo” y que ahora aparecen
semiderruidas
dejando a los que las soñaban cruelmente solos, con la resaca de
seguir en un mundo que no es aquél en el que querían estar, en una
vida que tampoco es la que querían vivir, como les ocurría en parte
a los personajes de “Martín (Hache)”. Pero esta vez lo hace a través
de unos personajes que me resultan menos excesivos y forza-dos que
en su anterior cinta, de forma más cercana e íntima, aunque no por
ello deje de ser amarga, doliente y desilusionada.
El único salvavidas de sus protagonistas en ese naufragio y el
vehículo conductor es una historia de amor sencilla, crepuscular y
casi rutinaria, pe-ro hermosa y veraz, apoyada en la formidable
encarnación de la misma que hacen dos mons-truos como
Federico Luppi
y Mercedes
Sam-pietro.
Descubrir a estas alturas al actor argen-tino sería como pretender
inventar la pólvora de nuevo, pero cabe alegrarse de que “Lugares
co-munes” haya servido para que el Festival de San Sebastián
desfaciera el en-tuerto de la ignorancia por los Goya del
maravilloso papel de Mercedes Sam-pietro en “