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CRÍTICA
por
Rubén Corral Dejar siempre propina Lejos están ya los tiempos (eso dice él mismo) en que el irlandés Neil Jordan se dedicaba al cine comprometido con su tiempo. El penoso conflicto vivido en el Ulster ya ha pasado, pero son títulos como “Bloody Sunday” los que se dedican estos días a revivir el recuerdo, tratando de evitar que se pierda algo que debe ser rememorado aunque duela. Jordan por su parte se ha dedicado en los últimos años a facturar productos competentes, que funcionan muy bien –sobre todo cuando, como en este caso que ahora nos trae, se acompaña de profesionales tan destacados como el director de fotografía Chris Menges, el músico Elliot Goldenthal o los actores Tchéky Karyo o Emir Kusturica, últimamente más dedicado a esta lid y a la música rock que a su ansiado retorno a la dirección–, como “In dreams” (1999) o el melodrama “The end of the affair” (2000). A este grupo viene a unirse este film, un encargo recibido por el autor irlandés, que viene a ser un indisimulado remake de “Bob le flambeur”, casi desconocido título de la intransitada filmo-grafía de Jean-Pierre Melville.
A favor de la película de Jordan juega el trabajo de Nick Nolte, con la voz rota por la edad y el maltrato en forma de otros aditivos nada bien tole-rables que da a su cuerpo. Y junto a él, un equipo de secundarios excelente, y además un mensaje para cuando se vaya a un casino, o se hagan películas de entretenimiento: dejad siempre propina. Imágenes de "El buen ladrón" - Copyright © 2002 Alliance Atlantis. Distribuida en España por Manga Films. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Cuenta la historia de Bob Montagnet, un jugador y ladrón americano que
ha acabado arruinado en el sur de Francia y que tiene la posibilidad de,
por un lado, atracar un casino del sur de Francia, y, por otro,
desengancharse de la heroína. No se es-capa de las coordenadas del polar
francés y, sin embargo, tiene un toque ligero que se trasluce en un
desenlace prácticamente cómico que, pese a todo, recuerda a la moralista
consecuencia final del clásico “Oro en barras” de Charles Crichton. En
aquella ocasión, el ladrón no se salía con la suya. En esta tampoco,
pero no paga por sus crímenes y, además, sale más o menos bien parado.
Una idea poco moralista, más bien todo lo contrario, que viene a
exorcizar nuestras necesidades pecuniarias a través de su reflejo en
pantalla, a través de la banalización voluntaria de necesidades más
profundas. ¿Quién no desea atracar un banco, o un casino? ¿Acaso no es
esa intención la del cine de entretenimiento? En tal caso, “The good
thief” cumple con su cometido. A pesar de dejar cabos
sueltos a lo largo de su guión, y a pesar de sufrir diálogos a veces muy
poco satisfactorios.