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CRÍTICA por Rubén Corral Presión
Sin embargo, con el paso del tiempo, y viendo la trayectoria posterior de Chen, todo parece indicar que allí no termina su deriva “occidentalizante”. Re-cientemente nos ha empaquetado “Suavemente me mata” (Killing me softly, 2002), una chorrada de proporciones ciclópeas protagonizada por Joseph Fien-nes y Heather Graham, un thriller de manual, impersonal, de los que parece que se escriben siguiendo la línea de puntos. Su episodio en el proyecto “Ten minutes older: the trumpet” (2002) tampoco va mucho más allá de una anécdo-ta que, efectivamente, da para un corto de diez minutos de duración pero que no tiene nada que ver con el propósito de la iniciativa.
Porque, efectivamente, y aunque hablemos de un director de disparata-do prestigio en algunos sectores de la crítica, Chen Kaige no juega en la división de los grandes directores de cine de hoy en día, y conviene citar las películas con las que puede ser comparada. Viendo “Together” ni si-quiera jugaría la promoción de ascenso a segunda. Su toma de postura –es coguionista además de tomar las decisiones finales en calidad de director– respecto a su endeble premisa argumental es de una convencionalidad y con-servadurismo atroz. Auténticamente de juzgado de guardia si nos refiriéramos a esos grandes directores con cuya vitola parece que Chen se presentaba en el 50º Festival de Cine de San Sebastián. Si Abbas Kiarostami, Jim Jarmusch, Víctor Erice, David Lynch o Wong Kar-Wai rodaran un pestiño la mitad de ñoño que este me borraba automáticamente de su club de correligionarios.
Calificación:
Imágenes "Together (Juntos)" - Copyright © 2002 United Artist, Moonstone Entertainment, China Film Group Corporation, Century Hero Film Investment, China Movie Channel y 21st Century Chengkay Film Productions. Distribuida en España por Vértigo Films Todos los derechos reservados.
© 2003
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Arrastra el director chino
Chen Kaige
una me-recida fama de segundón (o, lo que para él fue lo mismo,
de perdedor) en el entorno cinematográfi-co occidental debido a
que, como bien es conoci-do, si toda cinematografía marginal (es
decir, no europea o estadounidense) tiene un maestro para los
ojos occidentales, de la última generación de directores chinos
nosotros siempre hemos preferi-do a Zhang Yimou, al que han
premiado en tantas ocasiones en diversos festivales europeos que
ya parece hasta de la casa. Ante el éxito que cose-chaba en
Europa Zhang, Chen Kaige, que siem-pre ha tenido un ego de la
altura de un genio, pro-curó ir atrayendo a su órbita estética
aquellos factores que a él le parecían más vendibles, más
exportables al mercado occidental. Así, tras una carrera que
arranca el año 1984 con “Tierra amarilla” (Huang tu di), su
coronación ante la crítica de nuestro entorno –no sin soportar
la presión del que no es líder– cris-talizó con “Adiós a mi
concubina” (Ba wang bie ji, 1993), al que siguieron éxitos más
relativos como los de “Temptress moon” (Feng yue, 1996) y “El
emperador y el asesino” (Jing ke ci qin wang, 1999).
Así pues, llegamos a “Together” (Han ni zai yiki, 2002), un
proyecto supuestamente menor –com-parado con el empalago de
medios que suele acompañar a las producciones de los grandes
es-tudios norteamericanos– en el que narra la histo-ria de un
niño violinista de 13 años que es llevado por un voluntarioso
padre a Pekín para que reciba clases de los mejores profesores.
Siempre con vistas a que logre cierto prestigio, cierta fama que
provoque el desahogo de la constreñida economía familiar.
Efectivamente allí todos los que escu-chan al muchacho (Tang
Yun,
un niño más inex-presivo que un palo pero que debe de tocar el
violín) terminan enamorados de él y todos quieren darle clases,
llevarlo a la cumbre y, de paso, exorcizar viejos fantasmas,
amores juveniles. Para todo sirve este chaval, buen samaritano,
con esa nobleza llegada de provincias que está bastante más
caducada que los personajes de Paco Martínez Soria en “La ciudad
no es para mí” o “¿Qué ha-cemos con los hijos?”.
Formalmente, la factura de la película es tan
deficiente como temáticamente.
Chen, que practica de manera burda y descarada la de-magogia del
que no sabe serlo con naturalidad, reitera puntos de su
historia, magnifica y subraya puntos clave ad nauseam y,
para colmo, gusta de dar clases de moral. El desenlace, que
merecería ser desvelado aquí, termina planteando –de mane-ra
forzada, artificial, demagógica, artera– al prota-gonista una
elección entre volver al punto de parti-da de la historia junto
a su padre o cumplir el sue-ño de éste, esto es, llegar a ser un
prestigioso concertista de violín, y aguantar la fama, la
presión de los conciertos ante mucha gente. Por descontado que
Walt Disney no se habría atrevido a ser tan cursi como termina
siendo la pe-lícula. Y el mismísimo Ed Wood se habría negado a
montar seguidos los dos planos finales.
