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CRÍTICA
por
Mateo Sancho Cardiel Aki Kaurismäki es lo que se dice un verdadero autor, posesor de un estilo, casi de un lenguaje propio en el que enreda a todos los personajes de sus his-torias y del que trata de hacer partícipe al espectador película a película. En esta ocasión, con “Un hombre sin pasado” vuelve a fabricar una fábula en la que la verosimilitud se convierte en algo secundario y la locura en el engranaje fundamental del complejo pero ligero, grácil y elegante mo-tor de esta historia.
Imágenes de "Un hombre sin pasado" - Copyright © 2002 Sputnik, Yleisradio, Pandora Filmproduktion y Pyramide Productions. Distribuidora en España: Golem. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
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“Un hombre sin pasado” es la visión personalísi-ma de Kaurismäki sobre
uno de los temas preferi-dos del cine: la amnesia. Huelga decir que el
di-rector finlandés no ha tenido como referencia ni un “Recuerda” de
Hitchchock ni un “A propósito de Henry” de Nichols, aunque sí heredaría
de la figura del maestro de suspense el macguffin, puesto que esa
pérdida de la memoria no es más que una mera excusa para sustentar un
desfile de personajes excéntricos –algunos geniales, otros más
forzados–, de situaciones ingeniosamente creativas en el circo que se
reúne en una pequeña y humilde localidad en la que el más adinerado es
el que tiene una cochambrosa lavadora –carne de desguace– en su
contenedor. Allí es donde va a parar nuestro prota-gonista, un buen
hombre amante del blues y del rock and roll, que no puede reiniciar su
vida sin documentos, nombre ni pasado y que irá deambulando has-ta
toparse con una organización de ayuda a los necesitados en la que
conoce-rá al amor de su vida, una envarada asistente social.
Pero, como decía, la historia es lo de menos. Lo mejor
de esta película hay que encontrar-lo en los golpes de genialidad, de
surrealis-mo mezclado con ternura y delirio, que Kau-rismäki coloca en
su acertadísimo guión. Con
ello, corre el riesgo de no mantener su gran nivel durante todo el
metraje y “Un hombre sin pasado” se resiente en ocasiones por ello, por
un exceso de confianza en el poder de fascinación del mundo propio de su
creador. En-contrar la belleza en lo rematadamente mugriento es una
labor loable, y su consecución, aunque sea irregular, es digna de
reconocimiento. Porque, aun-que se sustenta sobre una estética
característica del cine europeo, lo que transmite no es un ambiente
espartano, por no decir pobre, sino que es un en-torno acogedor y
refrescante, un mundo fuera de las influencias de la moder-nidad y las
tensiones del trabajo que acaba por borrar el patestismo y con-quistar
nuestro gusto.
A través de un policía deliciosamente usu-rero o de una
historia de amor que, a pesar de estar protagonizada por antihéroes,
desti-la el más puro romanticismo, la película nos muestra destellos de
verdadero arte. Por ello,
quizá, es más agudo el contraste entre esos mo-mentos de genialidad y
otros de cine más conven-cional, dentro de lo que una película de
Kaurismä-ki admite, y, si a ello sumamos la gran expecta-ción que su
impresionante currículo había despertado, uno no puede evitar sen-tir
una mínima decepción a la salida de la proyección. Sin embargo, la hábil
y sabia memoria tamiza con gentileza los mejores momentos de esa
película pa-ra instaurarla en el recuerdo como una
insólita lección de humor del bueno y, sobre todo, del único y
auténtico, espolvoreado de optimismo y sin concesiones a la nostalgia,
de Aki Kaurismäki.