|
|||||||
|
Apunta tu correo
|
CRÍTICA
por
Tònia
Pallejà Un hombre con pasado, pero sin ataduras
Acogido por unos mendigos que viven en míseras circunstancias dentro de unos contenedores metálicos y con la ayuda de los miembros del Ejército de Salvación, una organización caritativa que visten a Dios de uniforme y banda de música, este hombre desamparado conocerá la bondad desinteresada de aque-llos que menos tienen. Y también el amor. Una relación sentimental que, como un blues de corazones solitarios, acerca a dos seres en una peculiar coyuntu-ra.
A lo ya apuntado, cabe añadir otras dos características que recoge su obra, y en concreto este último film: su admiración por los clásicos –muchas son las reminiscencias estéticas y atmosféricas del cine en color de las primeras dé-cadas–; y su afición por la música –blues, rythm & blues y rock, también de corte clásico–, que se traslada en todo momento, ya sea mediante una radio, una juke box o un grupo de repertorio religioso.
Esta película es el prisma cómico de la tragedia, la poesía de lo desagracia-do, la lucidez de lo estrambótico. Una irrupción que deja al llamado –y cada vez más perezoso– cine independiente de autor en bragas. No apta para aman-tes de lo convencional. Calificación: 9.5 Imágenes de "Un hombre sin pasado" - Copyright © 2002 Sputnik, Yleisradio, Pandora Filmproduktion y Pyramide Productions. Distribuidora en España: Golem. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
|
|||||
Un hombre sin pasado,
es decir, un hombre que ha perdido la memoria tras recibir una brutal
pa-liza a su llegada a una nueva ciudad en busca de trabajo, sirve a
Aki Kaurismäki
("Nubes
pasaje-ras", "La chica de la fábrica de cerillas") como excusa perfecta
para construir una divertida y excéntrica fábula moderna en la
que va vertien-do, sin complejos ni concesiones –y con una na-turalidad
pasmosa–, su particular visión de la vida y de la sociedad en la que nos
movemos. No es este protagonista amnésico otro más en la larga lista de
ilustres "desmemoriados" que nos ha venido ofre-ciendo el cine hasta
nuestros días, mayoritariamente enmarcados en el thriller –desde
"Recuerda" de Hitchcock hasta "
Película marciana, tan inclasificable como fasci-nante, "Un hombre sin
pasado" aboga por un hu-mor que sobrepasa la comedia negra o la ironía
para lanzarse –sin red y sin sufrir magulladuras– hacia los brazos de lo
absurdo y lo surreal, lo-grando que el espectador no tenga más remedio
que rendirse a la risa, incluso en las situaciones más trágicas. Y es
desde esta comedia de lo absurdo, a través de sus lunáticos persona-jes,
sus insólitas situaciones y sus "diálogos para besugos", que el autor
finlandés va introduciendo la crítica social, sin dejar títere con
cabeza: la policía, el sistema bancario o el mercado laboral son los
protagonistas de algunas de las escenas más hilarantes en las que
parecen resonar ecos le-janos de ese Kafka, ese Pedrolo o ese Dario Fo
que mediante el disparate ponían contra las cuerdas a los estamentos y
la burocracia, conjugados con el descaro de los hermanos Marx a partir
de la rigidez de los tipos duros del wes-tern.
La originalidad de Kaurismäki no reside ni en aquello que nos cuenta, ni
en los compo-nentes dramáticos que elige como hilo con-ductor de la
historia, sino en la apropiación que hace de ello, en cómo nos lo
cuenta. Viendo la película, tenemos la sensación de ca-minar por un
paisaje conocido en el cine, pero, como sucede en los sueños, también
creemos encontrarnos ante una realidad mutada, en la que todo es
inesperado y posible. Kaurismäki, hombre de contundentes declaracio-nes
públicas y hasta de rudos modales, parece dotado de una sensibilidad
sin-gular, una sensibilidad –paradoja o no– brusca, rudimentaria, casi
infantil. Por un lado, se revela como un gran conocedor de las
emociones, en un discurso de generosa humanidad que conmueve con unas
armas herederas de Chaplin o del neorrealismo italiano. Por otro, va
directo al grano, sin contemplaciones. La narración directa, libre de
adornos o justificaciones, sólo atiende a sus propios propósitos. Si su
intención es que suceda algo, sucede, para qué andarse por las ramas.
"Un hombre sin pasado" es una nostálgica amal-gama de influencias y
referentes en apariencia im-posible pero que Kaurismäki ha hecho realidad
con un carácter tan espontáneo que uno diría que no le ha llevado más
esfuerzo que el de chas-quear los dedos... y encima le concedieron el
Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes y la FIPRESCI la eligió
Mejor Película del Año 2002. Y es este brillante resultado, una obrita
maestra que se hará escurridiza a los paladares tradicionales, lo que la
perfila como una voz libre, personalísima, genuina, que sólo puede
pertenecer a un genio o a un loco, o a ambos a la vez. Un hombre con
pasado, pero sin ataduras.