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CRÍTICA por Diego Vázquez Una película de Aki Kaurismäki
Es tan fácil enamorarse perdidamente de películas así… Films que desde su mismo cartel evocan otro mundo: pictórico, a contracorriente siempre, original e inimitable. Que cuentan con una luz constructora de fantasías que los iluminan (de nuevo Timo Salminen acompañando al maes-tro), con unos actores que sitúan a Finlandia a la cabeza del arte de la interpre-tación (imprescindible más que nunca la versión original), con un espíritu musi-cal, festivo y de alegre tristeza (por contradictorio y difícil de imaginar que esto parezca), que elevan a alturas aún mayores de exquisitez y de refinamiento del lenguaje cinematográfico a las que ya posee su hermoso guión, su historia de camaradería, esperanza y positivismo a ultranza, que consigue que hasta el más escéptico de los espectadores (yo el primero) vuelva a creer en el ser hu-mano y en su grandeza hasta en sus horas más bajas.
Calificación: 10 Imágenes de "Un hombre sin pasado" - Copyright © 2002 Sputnik, Yleisradio, Pandora Filmproduktion y Pyramide Productions. Distribuidora en España: Golem. Todos los derechos reservados.
© 2002
LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
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¿Qué se puede decir de la película que ha sido considerada por público y
crítica en todos los festivales de cine por los que ha pasado como la
obra maestra del 2002? ¿Qué decirle a alguien que no conozca a uno de
los directores de cine (de los pocos que aún quedan) más personales,
geniales e inimitables que existen en el planeta tierra y alrededores,
que no sea que corran a ver toda su filmografía? ¿Qué nuevo impulso es
nece-sario para quien se ha acercado a la poesía cotidiana de “Nubes
pasajeras” (el título precedente en esta posible nueva trilogía), al
riesgo sin límites del último film mudo del siglo XX “Juha”, a
cualquiera de los títulos de su trilogía de la clase trabajadora, para
decidirse a ir a ver
una nueva obra
maestra incon-testable de
Aki Kaurismäki?
Para todo aquel que aún no conozca a este au-tor capaz de hechizar a
públicos de todo el mundo, de rendir a sus pies a otros maestros como
David Lynch, de invocar como nadie la pureza y el riesgo del primer cine
mudo, heredero directo del humanismo cómico de Chaplin y maes-tro de
maestros en el arte de filmar, el encuentro con su cine puede ser
cerca-no a la epifanía. Para los demás, será un nuevo gozo, una nueva
esperanza, un canto a la dignidad del ser humano en sus momentos más
bajos, al cine como espejo y enseñanza de vida y un nuevo chapuzón en el
humor más surrealista, vital y único que se ha podido ver en una
pantalla (con alguna excepción como el propio Lynch y los hermanos
Cohen) desde los tiempos de los Monty Py-thon.
Sin apartarse ni
un ápice de sus obsesiones éticas y estéticas y de una fascinante mezcla
de dramatismo y de humor que le sigue fun-cionando tan bien como el
primer día, Kau-rismäki alcanza aquí una más de sus muchas cimas
creativas. No se puede decir que estamos ante su obra maestra, pues
sería menospreciar a trabajos tocados de la misma perfección, a otras
obras igualmente imprescindibles que pueblan su incomparable
filmografía. Es difícil que algún espectador no se quede prendado con
esta película, pero para ello ha de acudir a verla. Sin que sea
necesario re-señar que ha recibido el Gran Premio del Jurado y el de la
Mejor Interpretación Femenina (premio injusto con el resto del sublime
reparto) en Cannes, el Pre-mio de la Federación Internacional de la
Crítica a la Mejor Película del año 2002 y un buen puñado más de
galardones allá por donde ha pasado. Sin que haya que recurrir a
artimañas publicitarias facilonas y sin arriesgarnos a que un film de
esta categoría no alcance el gran éxito que se merece y que por tanto
las nuevas cintas de Kaurismäki corran un importante riesgo (en la
situación actual de la exhibición en España) de no volver a pasearse por
nuestras pantallas (suerte que ya corrió su último film “Juha”), acudan
a verla sin miedo, hagan correr el boca a oreja y empápense de cine.
Verán entonces que nos están en-gañando; que hay aún muchas fronteras
artísticas por explorar en el séptimo arte. Gracias Aki por
recordárnoslo.