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.[Especial 51ª Berlinale] [Películas] [Crónicas]
........................................................................................................................... CRÍTICA Mateo
Sancho Cardiel
........................................................................................................................... < Página principal de Hannibal
........................................................................................................................... © 2001 LaButaca.net. Ángel Castillo
Moreno. Valencia (España). |
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Antes de empezar la rueda de
prensa, la hija de Dino De Laurentiis se ha apresurado a
decir que "Hannibal" ya ha batido en Estados
Unidos récords de taquilla en su primer fin de semana.
Como si no supiera que rara es la vez que la crítica
coincide con el público, esto no ha calmado los nervios
de todos los peridodistas, cuyo enojo al final de la
proyección no le ha regalado a ésta ni el aplauso de
cortesía. Esta película no sólo no está a la
altura del original, sino que nos presenta uno de los
finales más absurdos y estúpidos que hemos visto en la
pantalla en mucho tiempo. Pero sería, por otra
parte, injusto el tachar a esta secuela de "El silencio
de los corderos" de fracaso absoluto o de basura
cinematográfica.
Realmente, hasta el final
todo es bastante correcto. En ningún momento
tiene la garra de su precedente, porque parece que la
acción nunca arranca, pero hay aspectos dignos de
mención. Por un lado, Ridley Scott realiza
todo un ejercicio de estilo a partir de
exteriores muy bien buscados, iluminación muy bien
dirigida y, sobre todo, unos elegantes movimientos de
cámara que nos demuestran que, aunque sea uno de los
direcotres más irregulares de Hollywood, su savoir
faire siempre está presente. A lo largo de más de
dos horas, el espectador recorre suntuosos palacios, el
auge renacentista de Florencia o la oscurdiad de
Washington; y nos regala varias escenas de gran impacto
visual. Todo un gusto para nuestros ojos. Los oídos
también quedan satisfechos gracias a la composición de Hans Zimmer, que repite con
Scott tras el Oscar que ya casi tiene asignado por "
Por otro lado, al principio, el
personaje de Hannibal sigue en plena forma.
Ilumina la pantalla con sus buenos modales, su lengua
afilada y su elegancia a la hora de asesinar. Todo lo que
sale de su boca es un desafío a la inteligencia de los
personajes y de los espectadores. Anthony Hopkins retoma con brío
el personaje que le lanzó al estrellato, como si los
diez años que le separan de él no le hubieran hecho
mella. Y Julianne Moore cumple la difícil tarea de
soportar con dignidad las comparaciones con la
interpretación que le valió a Jodie Foster su segundo Oscar,
pese a que la presencia de su personaje ha sido
notoriamente mermada. En papeles menos importantes
descubrimos a Giancarlo Giannini, Francesca Neri y, sólo al leerlo
en los créditos, a Gary Oldman, irreconocible como una víctima
de nuestro querido Caníbal.
Sí, efectivamente, es una
verdadera lástima que tengamos que quedarnos con
esos últimos quince minutos que echan por tierra todo lo
trabajado anteriormente. Si antes decía que
parece que nunca pasa nada, todo se amontona en un final
precipitado. Un desmadre que suena a tomadura de pelo,
que se convierte en una serie B de mal gusto, con cierto
toque de gore y hasta con una disparatada pasión fatal.
No comprendo cómo el minucioso Hollywood ha podido
desperdiciar una oportunidad como esta para reconciliar
lo comercial con la calidad. Pero es evidente que esto no
ha importado, pues sabemos de sobra que
"Hannibal" se va a convertir en uno de los
taquillazos más espectaculares de los últimos años,
pues al igual que la saga de Star Wars, apuesta a caballo
ganador.