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.[Especial 51ª Berlinale] [Películas] [Crónicas]
........................................................................................................................... CRÍTICA Puntuación: 5.75 El Silencio de los Corderos era una inquietante e inteligente película en la que una agente del FBI, Clarice Starling, se adentraba en la mente de un criminal peligroso a cambio de que éste penetrara también en la suya. Desgraciadamente, ninguna de esas características fundamentales se halla en Hannibal; esta vez, los creadores del filme se han dejado devorar por la fuerza del propio doctor Lecter, descuidando la profundidad que encontrábamos en la cinta original.
........................................................................................................................... < Página principal de Hannibal
........................................................................................................................... © 2001 LaButaca.net. Ángel Castillo
Moreno. Valencia (España). |
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Aunque parte de un argumento en
principio atractivo (una víctima que ha sobrevivido al
caníbal y que busca venganza), Hannibal no acaba de
convencer al espectador, que contempla con cierto desdén
la doble trama en la que unos y otros tratan de localizar
al conocido prófugo. Por si esto fuera poco, los
personajes protagonistas, siendo los mismos, carecen del
carisma que sí demostraron tener en El Silencio de los
Corderos, por lo que los guionistas y el director
optan por sorprender al público mediante aquello que
saben quedará grabado en sus retinas: la truculencia
(así, nos muestran desde el primer momento el rostro
deformado de Mason Verger, y no dudan en cerrar la
película con una exhibición, ciertamente divertida, de
las debilidades culinarias de Lecter). Por lo demás, no
hay nada que consiga llamar excesivamente nuestra
atención.
El director, Ridley Scott, más comedido que
en 
Satisfecho por su trabajo en
Gladiator, Ridley Scott ha vuelto a contar con Hans Zimmer para que le
componga la banda sonora de Hannibal. Aunque hay algún
tema suelto bastante acertado (la llamada de teléfono de
Pazzi en la cabina), dentro de la película la
partitura no me ilusionó demasiado. Bien es
cierto que no todo es culpa suya, puesto que, en general,
el empleo de la música no me satisfizo, con piezas
sueltas (como la del propio Anthony Hopkins) que tal vez
cobran un exagerado protagonismo. Lo que ya me parece
inadecuado es que un autor de tanto prestigio como Zimmer
deje que otros compongan una buena parte de la música
que lleva su nombre. Es estupendo que gracias a él
conozcamos a otros compositores y estos tengan sus
oportunidades, pero por eso mismo me parece indignante
que queden como suyos temas que no ha compuesto.