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.[Especial 51ª Berlinale] [Películas] [Crónicas]
CRÍTICA Y el undécimo dice... Primera película Dogma dirigida por una mujer, quinta que se produce en Dinamarca y una de las de este movimiento que más aceptación (arrasó en Seminci y Berlín) ha tenido entre el público y, lo que resulta más raro, también entre la crítica. Éstas son las credenciales de ‘Italiano para principiantes’, tercer largometraje de Lone Scherfig que se acoge -a su manera- al voto de castidad dogmático para concretar los diez mandamientos de Lars von Trier y Thomas Vinterberg (urdidos por ambos en marzo de 1995) en uno sólo, en una especie de coda con reminiscencias evangélicas que podía ser algo así como "te liberarás para contar la verdad" o, de una manera algo más terrena -en definitiva, accesible-, "buscarás que el espectador pase un rato entretenido, con una historia que resulte cercana".
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principiantes" © 2001 LaButaca.net. Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Lone Scherfig intuyó en el
vídeo digital, la improvisación, los escenarios reales
y la captación de la realidad los elementos perfectos
para poner en marcha su historia de personajes a la
deriva en busca de una solución para sus males amorosos,
es decir, partió del Dogma95 -algo que haría temblar a
más de uno- para dar forma a un relato que según avanza
pierde fuerza en su forma y se magnifica en su fondo.
Porque donde hay una película Dogma de verdad en
‘Italiano para principiantes’ es en el nivel de
su escritura. Lone Scherfig asegura en las notas
promocionales del film que convivió con los seis
protagonistas durante varios meses, ensayando y, de paso,
dando la forma definitiva al guión en los lugares donde
se iba a poner en escena y aceptando sugerencias de su
grupo de actores de confianza. Esto se percibe en el
resultado final de la obra donde todo es frescura, todo
resulta natural. Se trata de captar la realidad y esta
directora danesa ha sabido aprovechar los resortes que en
‘Celebración’ conducían de una
manera magistral hacia el drama, en ‘Mifune’ hacia el melodrama
romántico o en ‘Los idiotas’ hacia la
provocación de corte metacinematográfico para activar
los elementos de una comedia coral de personajes maduros
que viven en un "valle de lágrimas". Este tema
ya se ha tratado en innumerables ocasiones, a veces con
resultados más que dignos -‘Los amigos de Peter’ y ‘Reencuentro’-, pero
Scherfig aporta a este género una honestidad en
sus planteamientos sentimentales y un uso estupendo de la
comedia que sirve a la perfección para resolver
los conflictos de una manera coherente y ajustada.
La película comienza cuando un
sacerdote llega a una pequeña ciudad danesa para hacerse
cargo de la parroquia; en sus clases de italiano entrará
en contacto con una mujer que cuida de su madre, una
peluquera, el conserje de un hotel, el dueño de un bar y
la joven estudiante que trabaja para éste. Todos
comparten una habilidad especial para estropear sus
respectivas relaciones y, al final, volver al punto de
partida con un fracaso sentimental más en el historial.
La química que se establece entre estos seis personajes,
las situaciones cómicas que hacen que sus vidas se
crucen hasta formar una especie de ‘banda de los
corazones rotos’ que ya ven la vida con más
optimismo es el verdadero sustento de la película de
Lone Sherfig que, con una narración dulce, casi
de una manera sigilosa, consigue atrapar al espectador
hasta el punto de que se implique en un optimista
desenlace, celebración de la alegría de vivir
entre los canales de Venecia, más propia del cine
francés que de lo que se supone es -erróneamente- la
concepción del cine que se tiene a través de los diez
mandamientos del Dogme95. Y es que ‘Italiano para
principiantes’, además de reportarle a su equipo
multitud de premios y un gran éxito internacional, ha
servido para liberar al cine hecho al amparo del
‘manifiesto’ de su imagen de propuesta de
vanguardia, hueca y aburrida para situarle en su justo
lugar: como impulsor de una nueva manera de ver este arte
que viene a sustituir presupuestos caducos y maneras
acabadas y que, desde ahora, también demuestra que sabe
acercarse a esquemas propios del cine hecho en Hollywood
como la comedia sentimental y, además, sacar el máximo
partido.