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.[Especial 51ª Berlinale] [Películas] [Crónicas]
........................................................................................................................... CRÍTICA Mateo
Sancho Cardiel
Siempre que se reestrena algún gran clásico, no puedo más que palidecer de envidia cuando alguien acude por primera vez a verlo en pantalla grande. Me pasó con "El exorcista" y ma pasará con "2001: una odisea en el espacio", pero con "Metropolis" yo estaba precisamente en la posición privilegiada. Además, con el aditivo de estar orquestada en vivo y en directo por la filarmónica de Berlín, que, perfectamente coordinada, ofreció una interpretación apasionante. Vamos, un auténtico lujo que me hizo salir absolutamente fascinado de esta experiencia.
Asimismo, resulta cuanto menos curioso el observar cómo ha evolucionado el cine. El cine mudo, con sus gestos viscerales, sus exageradas poses, sus acelerados movimientos... Una idea de la cinematografía completamente diferente, pero que posee un encanto indiscutible.
La dirección de esta mastodóntica producción es, sencillamente, espectacular. Claro que a veces se dejan ver las maquetaciones, pero, señores, estamos hablando de 1927. Sin duda, ésta es la mayor obra maestra del director alemán, que aunque luego supo rehacer una interesante carrera en Hollywood como maestro del cine negro, nunca alcanzó los niveles de audacia, esplendor y grandiosidad de esta obra imperecedera llamada "Metropolis". ........................................................................................................................... RECURSOS EXTERNOS -Ficha en la IMDB
Imágenes de Metropolis - Copyright © 1927 Universum Film. Todos los derechos reservados. ........................................................................................................................... © 2001 LaButaca.net. Ángel Castillo
Moreno. Valencia (España). |
Hay realmente muy pocas películas
que superen con dignidad el paso de los años. Y nada
menos que setenta y cuatro han cumplido ya para
"Metropolis", que en versión magníficamente
restaurada fue ayer proyectada dentro de la sección
oficial con motivo del homenaje a su director, Fritz Lang.
"Metropolis" es una
película muda, rodada con medios rudimentarios, sin
embargo, continúa siendo una de las películas
artísticamente más impecables de todos los tiempos,
ya no sólo por la buena utilización de las técnicas,
sino porque derrocha una fantasía abrumadora. Cada
escena es toda una obra de arte por su perfecta
combinación de iluminación, fotogafía, rocambolescos
decorados y magnífico montaje. Desde ese edén
prefabricado -con claros ecos del paraíso que El Bosco retratara en su Jardín de las
Delicias- hasta esas fábricas monumentales
inspiradas en el antiguo Egipto, pasando por esa
revisitación del mito de Frankenstein que es la mujer
máquina, "metropolis" o el pánico de
"Alicia en el País de las Maravillas",
"Metropolis" nos ofrece una impresionante
sucesión de escenas absolutamente memorables.
La pelicula se mantiene, durante sus dos horas y media,
en un imparable clímax que deja al espectador clavado en
la butaca.
Además, su argumento es,
pese a su desarrollo algo ingenuo para nuestros días, de
una complejidad y profundidad asombrosas,
abordando el mismo tema que "Tiempos modernos" de Chaplin, pero con una
perspectiva absolutamente diferente. Lang comienza con
una dura crítica al capitalismo y su mecanización de la
sociedad. Cómo el hombre está siendo víctima del
trabajo, cómo el inventor de todo este tinglado no se ha
dado cuenta de que lo que realmente ha creado es un
instrumento en el que los más inútiles son los que
acaparan toda la riqueza, mientras los trabajadores sudan
en sus puestos. Más tarde aborda otro gran tema como la
religion. Nos habla de fanatismos, de la necesidad de
encontrar un líder en el que arroparnos y en el que
justificar nuestras acciones. Tambien el egoísmo es
blanco de tiro en "Metropolis", la rivalidad
amorosa, el fetichismo, el jugar a ser Dios y, en
definitiva, la naturaleza humana. Cuando estábamos
asistiendo a una especie de revolución marxista,
finalmente, Lang abre una puerta a Rousseau y su "Contrato
Social" al romper una lanza a favor del diálogo y
el entendimiento.