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.[Especial 51ª Berlinale] [Películas] [Crónicas]
CRÍTICA Melodrama en el gélido western Calif.: ***½
Imágenes de El perdón - Copyright © 2000 Alliance Atlantis Communications, Arts Council of England, BBC, DB Entertainment, Grosvenor Park Productions, Le Studio Canal+, Pathé Pictures y Revolution Films. Fotos por Peter Mountain. Todos los derechos reservados.
© 2001 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Pocos directores hay hoy en día
como el británico Michael Winterbottom, habitual
constructor de edificios melodramáticos navegantes entre
el pesimismo social y la creencia de guardar una sonrisa
(quizás algo triste o resignada) para cuando haga falta,
este camaleónico director de historias y decorados, con
preferencia por retratar la realidad actual bajo el
prisma de una sociedad joven desbordada por la realidad
social y humana existente (
Su último film, este El perdón,
cuyo título original es The claim ("La
concesión"), en referencia a la venta que realiza
de su mujer y su hija un joven pionero buscador de oro a
cambio de una concesión de explotación de una mina de
oro, está ambientado en el viejo Oeste norteamericano de
los conquistadores y buscadores de rápida fortuna en las
minas de oro, pero lejos de explorar el decorado con una
concepción de cine clásica de western, realiza El
perdón como una exploración de la
expiación de un hombre condenado, interpretado por el
siempre soberbio Peter Mullan, un "nuevo
rey" que se ha hecho rico y poderoso a cambio de
vender a su propia familia. Este viaje catártico en las
estepas nevadas de las montañas rocosas, llevará a
Dillon a convertirse en un personaje shakesperiano, que
con la mirada desnuda de Winterbottom deviene en dejar al
descubierto el esqueleto de un hombre incapaz de recibir
el perdón que reza el título.
Una vez construido el pilar
melodramático que aguanta el film, Winterbottom decora
la historia retratando la lucha acelerada del progreso,
simbolizada en el ferrocarril que atravesaría todos los
Estados de la Unión, y que a su vez arruinaría pueblos
y haría construir otros nuevos, con la consiguiente
capacidad de arruinar a nuevos ricos para crearlos de
nuevo allá donde el ferrocarril quisiera. Así, el
devenir de la historia entre Dillon, su hija recuperada (Sarah Polley), enamorada del
ingeniero del ferrocarril (Wes Bentley), y su mujer con
una enfermedad terminal (Nastassja Kinski, una actriz a la
que se desearía ver mucho más a menudo), aguanta
el corte de la novela clásica de final amargo para
convertirse en un film sólido, que sin llegar a
ser tampoco ningún prodigio narrativo u original,
Winterbottom sabe dibujarlo como un drama bien
interpretado, con una bonita fotografía y una buena
música del esta vez acertado Michael Nyman; consiguiendo un
retrato de la vieja América depredadora a extensas de
incrustar una historia melodramática autodestructiva.