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.[Especial 51ª Berlinale] [Películas] [Crónicas]
............................................................................................................................ CRÍTICA UNA PELÍCULA DESLUMBRANTE Una carretera perdida en medio del desierto. Dentro del coche, un policía mexicano le cuenta a su compañero el sueño horrible de la noche anterior. Se trata de un presagio de los acontecimientos que vendrán a continuación, porque los dos policías vivirán una pesadilla. El espectador, en cambio, hipnotizado por la deslumbrante puesta en escena de Soderbergh, tendrá la sensación de soñar despierto. En el aspecto formal, Traffic es un derroche de virtuosismo, un relato trepidante, un mosaico de historias. Aquí la segmentación es espacial (México, Ohio-Washington, San Diego), mientras que en El halcón inglés –la película donde Soderbergh ha llevado más lejos el estilo fragmentado– los saltos se daban más en el tiempo que en el espacio. En Traffic, los tres ejes narrativos se entrelazan de una forma prodigiosa, potenciándose recíprocamente. Cuenta, además, con unos actores excelentes. Y se hablan dos idiomas. En pleno festival de Berlín, Mateo Sancho Cardiel observó acertadamente que, si bien la película de Soderbergh era «el producto más adulto» de Hollywood en el año 2000, «hay algo en Traffic que no la hace una obra maestra absoluta». A ver si descubrimos ese algo. CRÓNICA Y MELODRAMA
Si aparece alguna historia complementaria –como la del grupo de estudiantes toxicómanos–, pronto queda subordinada –mediante el personaje de la hija del jefe de la DEA– a la crónica principal. Traffic pertenece, pues, a la modalidad de la crónica policíaca, pero no a la corriente más crítica. A pesar del personaje del general Arturo Salazar (Toman Milian). O, mejor dicho, a causa de él.
Así las cosas, cuesta entender que en el año 2000 Soderbergh y Stephen Gaghan (el guionista) presenten a un personaje como Robert (Michael Douglas) adornado con la aureola de incorruptible. Esa clase de políticos no pertenecen al género documental, sino a las fantasías prefabricadas de cierto sector de Hollywood. Dejando esto de lado y ciñéndonos a los aspectos estrictamente cinematográficos, ¿cómo se explica que Benicio del Toro y Don Cheadle se coman a Michael Douglas? ¿Por las limitaciones del actor o por las limitaciones del personaje que encarna? Yo creo que por ambas cosas a la vez. Pero es sintomático que el personaje situado en las altas esferas resulte más esquemático, con pocos matices. Ni siquiera logra enriquecerlo su evolución final, cuando Robert dimite de su cargo y considera más importante la rehabilitación que el enfoque político-militar de la DEA.
Menos original es el otro ingrediente de Traffic: el melodrama. La relación entre Robert y su hija Caroline (Erika Christensen) va adquiriendo esa orientación. Soderbergh y Stephen Gaghan no dudan en recurrir a situaciones fuertes –y estereotipadas– para suscitar las emociones del público. El descenso de Caroline a los infiernos, el rescate a cargo de su padre y la redención final nos recuerdan los melodramas de barrios bajos (slum melodramas) de D. W. Griffith. El uso directo de esos estereotipos no me parece una buena idea. IMÁGENES DE CORTA DURACIÓN
Misión cumplida. La película ha suscitado las reacciones más encontradas. Unos acusan a Soderbergh de defender la versión oficial de la policía (Joanne Laurier, en www.wsws.org), mientras que otros ven en la película un alegato a favor de la despenalización (Ebert, en www.suntimes.com/ebert). Debo admitir, por otra parte, que las críticas que formulo con la cabeza fría ante la pantalla del ordenador poco tienen que ver con mi actitud ante la pantalla de cine. Como espectador, sucumbí al encanto de las imágenes (excepto en las escenas de melodrama). El deslumbrante estilo de Soderbergh me dejó anonadado. Una vez fuera del cine, el efecto estupefaciente de las imágenes se ha ido desvaneciendo. Cuando, tras recobrar la cabeza, me he sentido con ánimos de analizarlas, el globo se ha deshinchado un poco. Con las buenas películas me ocurre lo contrario. En Eyes Wide Shut, nada más asistir a la fiesta de Ziegler (Sidney Pollack), quedé fascinado por la elegancia visual de Kubrick, me sentí transportado al hotel Overlook de El resplandor. En ese estado de ánimo seguí las deambulaciones nocturnas del protagonista, la investigación diurna... Y, una vez fuera del cine, con el tiempo la fascinación se ha intensificado. Cuanto más analizo Eyes Wide Shut, más me gusta.
Total, que yo también estoy cabreado con Soderbergh. Ya veremos si con la próxima película mi enfado se esfumará o, por el contrario, se acentuará. ............................................................................................................................ Imágenes de Traffic - Copyright © 2000 Bedford Falls Productions. Todos los derechos reservados. ............................................................................................................................ © 2001 LaButaca.net. Ángel Castillo
Moreno. Valencia (España). |
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¿Qué es, en realidad, Traffic?
Conviene señalar, ante todo, que Traffic
no es un sermón ni un alegato a favor o en contra de la
despenalización de las drogas, ni a favor o en contra de
nada, sino una crónica de la guerra contra el
narcotráfico, en tres frentes de batalla:
México (color: marrón arenoso), Ohio y Washington
(color: azul eléctrico) y San Diego (color: verde). Una
crónica con vocación de documental, incluso con
características de dicho género, como los escenarios
naturales y la filmación con la cámara en la mano. Traffic
se limita –o al menos eso pretende– a mostrar
cómo funcionan las cosas, sin ocultar los absurdos y las
contradicciones internas. Y sin proponer soluciones. El
espectador debe sacar sus propias conclusiones.
El mérito del género negro
consiste en criticar el orden social como crimen
organizado (cf. Cosecha roja, de Dashiell Hammett). Actualmente,
vivimos en la época de la militarización de los gangs
y cárteles y de la gansterización de los políticos. De
ahí la confabulación entre gánsteres, militares,
policías y políticos. La figura del general Salazar es
reveladora de dicha evolución. Y la ausencia de un
personaje equivalente en el otro lado del Río Grande
también es reveladora. Pone de manifiesto que Traffic
ofrece una visión idealizada, edulcorada de las
altas esferas de Estados Unidos. A pesar de que
con el Irán-Contra Gate salieron a relucir los vínculos
de la CIA y el Consejo Nacional de Seguridad con el
tráfico y la distribución de drogas. Y a pesar de que
el espectador ya ha visto crónicas basadas en hechos
reales que ofrecen una visión desmitificadora, como Serpico (1973) y El príncipe de
la ciudad (1982), de Sidney Lumet. Y aún podríamos
añadir L.A. Confidential (1997).
Obra de ficción, sí, pero que captaba la realidad más
profundamente que muchas crónicas y documentales
«realistas» que se quedan en la superficie. Como se ha
demostrado al descubrirse la existencia, en la policía
de Los Ángeles, de un grupo parecido al de la película
de Curtis
Hanson.
La crónica policíaca ofrece un
catálogo de las situaciones habituales de la guerra
contra el tráfico de estupefacientes. A fin de cuentas,
no es muy innovadora que digamos. Está filmada, eso sí,
con un gran despliegue de energía y dinamismo. Es
innovadora en la forma, no en el contenido. Lo cual no
significa que no posea cosas interesantes. En Traffic,
por supuesto, se reflejan numerosas
contradicciones de la cruzada contra el narcotráfico,
empezando por la principal: que se luche en el extranjero
contra un tráfico que tiene su origen en la gran demanda
de consumo que existe en Estados Unidos. 
En las notas de producción que se
pueden leer en 
Como es sabido, Soderbergh alterna
las obras personales con las comerciales. Después de
volar a gran altura creativa con El halcón inglés,
en la siguiente película se dedicó a revolotear
alrededor de los vertiginosos escotes de Julia Roberts. Al fin y al cabo,
él mismo ha definido