CRÍTICA
por
Migue Muñoz
Pequeña joya de cine vivo
 Nos hallamos ante una de esas
películas de las que no te esperas algo grande (aunque hayas
leído reseñas muy favorables y algún amigo te la recomiende como
un pequeño te-soro). Uno no se crea nunca grandes expec-tativas
ante películas intimas, menores en medios y presupuesto. Uno
engorda su apeti-to de cine con segundas o terceras partes de “Star
Wars” o “Matrix”,
aunque luego todo el bombo creado alrededor de tales productos
se quede en una desconcertante frustración. Sin embargo, con “La
flaqueza del bolchevi-que” ocurre que entramos a la sala
convenci-dos (inconscientemente) de que nos va a gustar, aunque
la gran intriga ra-dica en el itinerario, desconocido de
antemano, hacia tal fascinación. Esto, con las superproducciones
comentadas anteriormente, casi nunca ocurre; te pueden gustar,
pero ya sabías de antemano el porqué de tal placer.
La historia de amistad, amor
o redención mutua entre un joven treintañero profesionalmente
exitoso pero de una vacuidad y vagancia extrema en lo que
respecta el resto de ámbitos de su vida, y una quinceañera
lúcida en su crecimiento que se plantea su inminente madurez en
lugar de dejarse llevar sencillamente por la teen angst,
arranca la más suave sensación de apertura a la vida vista
últimamente en el cine español. Sutileza en los mo-dos de
traspasar al cine la novela homónima de
Lorenzo Silva –todos esos
resortes básicos para que la adaptación no se quede tan sólo en
algo fiel y sumiso al original, que se resumen en saber quitar y
saber aportar– para llegar al valioso poder de la narración a
través de silencios (una de las mayores aportaciones del cine
sonoro, es paradójicamente, el silencio), miradas profundas y
elipsis virtuosas de un debutante en el largo de fic-ción,
Manuel Martín Cuenca. A todo ello ayuda el
excelente trabajo de Luis Tosar
(lo pondría en el número uno de los actores españoles en la
actualidad) y el más que sorprendente, sugestivo y fresco debut
de la jovencisima María Valverde
(una Natalie Portman española, más guapa y atractiva, y con
apuntes de mejor actriz); en estos casos siempre se dice que
estamos ante un valor seguro y una promesa para el futuro, pero
en el de María es completamente en serio.
 Asistimos en "La flaqueza del
bolchevique" a una historia a pie de calle, cotidiana (qué bien
filmadas y sugerentes son las secuen-cias exteriores, sobre todo
desde el automóvil –el taxi driver Travis Bickle se asoma
en el pensamiento–), que hace remover nuestras conciencias a la
vez que la del protagonista. Ya que nuestro punto de vista suele
ser siem-pre el de Pablo López (Luis Tosar), sentimos en nuestra
propia carne la metamorfosis de éste, el visceral y emotivo
latido de vida, de destape, de ilusión repentina que sufre.
Po-cas veces quedará tan claramente, tan perfecto y tan precioso
un cambio, un avance, una transformación en las entrañas de un
personaje como ocu-rre aquí: Pablo poniendo la música a todo
volumen como método para no pensar, cuando más tarde esa misma
música servirá de reflexión, catarsis y redención, como espejo
donde los sentimientos se desnudan. Se trata sólo de uno de los
muchos ejemplos que podrían decirse a favor de una película
de la que se puede extraer tanta idiosincrasia, tantas
con-clusiones, tantos destellos y descubrimientos como
espectadores la puedan ver. Y esto es lo mejor, pues el que la
visiona hace suya la película, identificándose, rasgando en su
interior. Desde la superficia-lidad de la urbe hasta la
difícil búsqueda de la felicidad y la identidad pro-pia; desde la
tolerancia hasta los recovecos y los manejos de la frialdad como
arma violenta; desde el amor en su múltiples caras hasta el
“nunca es tarde”.
Lástima únicamente de que el
chocante y contundente final no case de-masiado bien con el casi
perfecto metraje anterior, pero esto es algo que también sucede
en nuestras convencionales y, a veces, sublimes vidas.
Calificación:
 
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