CÓMO SE HIZO "LA PELOTA
VASCA"
"Un pájaro
vuela dentro de una garganta"
Comentarios del director Julio Medem
© 2003
Golem
IV. LA PELOTA VASCA. El montaje
Si durante el rodaje preferí
empequeñecerme para borrar ciertos prejuicios y sentirme incluso
más influenciable, cuando me puse delante de las 150 horas de
material (entre lo rodado y las imágenes de archivo), sentí que
necesariamente debía subirme a la delicada situación de poder
absoluto que confiere el montaje, y además hacerlo sin
complejos. La paradoja es que debía otorgarme el derecho a
sentirme libre, pero a la vez, nunca antes me había visto a mi
mismo menos dueño de lo que estaba montando y más comprometido
con tantas personas e ideas, algunas próximas pero otras muy
alejadas de las mías. Si hasta entonces me había podido permitir
rodar la película sin juzgar, a partir del montaje eso iba a ser
imposible; montar es seleccionar. Y para colmo había decidido
que una película así debía montarla solo, ya que resultaba muy
difícil transmitírsela o contársela a un montador (aunque sí ha
habido personas que me han ayudado seleccionando material o
proponiendo montajes paralelos).
Verdaderamente no he sabido
cómo iba a ser la película hasta que no me he puesto a montarla.
Cuando monto una película de ficción suelo tener una idea
bastante cercana del resultado, ya que la he rodado en base a un
guión. En el caso de esta película documental me he sentido un
tanto perdido, más bien sobrepasado por la abundancia de
material, de la abrumadora selección de maravillosas, variadas y
necesarias intervenciones. y, como consecuencia, de la cantidad
de caminos posibles, en definitiva, de las múltiples películas
allí contenidas.
La primera pauta de montaje
que me planteé fue intentar que entraran la mayor cantidad de
opiniones distintas, así que ya desde el principio fui eligiendo
y entresacando frases, según los temas, y comprimiéndolas sin
temor a que "se notaran" los cortes dentro del plano, eliminando
pausas, titubeos, frases subordinadas. Este "recorte visible" es
una licencia que me permito ante cualquiera que vea la película,
desde la delicada presunción de que van a confiar en que siempre
he respetado el contexto y el sentido de la intervención. La
única excusa para esta descarada acción de tijera ha sido la de
ganar tiempo (y espacio) dotando además a la película de una
intensidad rítmica, casi sin pausa, que tiene que ver con ese
dinamismo opresivo con que se desarrollan en el frontón los
partidos de pelota vasca. Así, fui intercalando a los pelotaris
de las distintas disciplinas (como la cesta punta, la pelota a
mano, la pala o el remonte) para marcar las ideas de rebote, o
respuesta, o como signos de puntuación, creando la sensación de
que el debate de las ideas se está disputando en el vacío de un
metafórico frontón en el que los pelotaris tienen la función de
empujar, casi golpear las opiniones hacia delante, para que las
reciba el siguiente.
De este proyecto general de
documental titulado LA PELOTA VASCA, la piel contra la piedra,
lo primero que monté fueron las cinco horas de la versión en DVD
(que saldrá a la venta en las próximas Navidades); luego fui
reduciendo esta versión, en parte gracias a ir quitando
personajes, hasta dar con la serie de tres capítulos de 55
minutos que se emitirá en televisiones; y finalmente monté el
proyecto más complicado, por la delicadísima síntesis que
requería, que fue el largometraje de 115 minutos que, filmado a
35 mm, se estrenará en un pase especial de Zabaltegi durante el
Festival de San Sebastián, antes de su distribución por las
salas comerciales españolas. En este último montaje, auténtica
punta de lanza de todo el proyecto (en el que también se
incluyen una página Web y un libro), intervienen 70 de los 103
entrevistados.
Tanto el DVD como la serie,
la película, el libro y la página Web son productos que, aún
partiendo del mismo material, se diferencian sensiblemente entre
sí no sólo por las posibilidades propias de sus soportes, o
porque poseen cantidades distintas de contenidos (en número de
entrevistados e intervenciones), sino también porque gozan de
estructuras narrativas independientes, a la "medida" de su
formato.
Un aspecto clave para el
montaje (general de todo el proyecto) ha sido el poder contar
con la música de Mikel Laboa desde el principio. Días antes de
comenzar el rodaje me encontré en la Parte Vieja de Donosti con
Mikel, viejo conocido de mi familia materna, y me regaló su
disco Gernika zuzenean, que acababa de salir. Yo conocía ya casi
todos los temas, ya que son clásicos de Mikel, pero ahora,
acompañados por la Joven Orquesta de Euskadi y el Orfeón
donostiarra, más los temas de Pascal Gaigne, me pareció que,
prodigiosamente, todo el disco había sido compuesto para mi
película. O, también podría decir, que haberlo oído tantas veces
antes mientras en coche subía al monte a rodar las entrevistas,
ha ido provocando en mi la comprensión del tono y la atmósfera
sonora de la película, su particular vibración que, surgida
desde las espesuras de lo vasco, me recordaban y me traían
buenas ideas para la ópera secreta de Aitor.
Me he subido también en su
música para confeccionar pequeñas piezas de montaje, destinadas
a crear sensaciones que, desde un lenguaje más cinematográfico y
en clave metafórica, ayuden a describir ciertas particularidades
del conflicto vasco. En una película documental en la que no hay
voz en off del narrador, a través de este montaje con imágenes
de archivo de películas de ficción, documentales o informativos
(generalmente de EITB), yo me he podido asomar para dar así (sin
voz) una visión personal.
En estos momentos estoy
convencido de que uno de los logros del documental, tanto en lo
que toca a la forma como al fondo, es la presencia de un genio
de la música vasca como es Mikel Laboa. Gracias a "su
intervención" existe y vuela ese pájaro, que los que estamos
entre las cuerdas tensadas queremos ser, viendo cómo se mueve el
paisaje, que gime, se estremece y sufre porque le duele esa
herida que tenemos todos.
Imágenes y notas
de cómo se hizo "La pelota vasca, la piel contra la piedra" - Copyright ©
2003 Alicia Produce. Distribuida en España por Golem. Todos los derechos
reservados.
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