CRÍTICA
por
Miguel Á. Refoyo
Un grito de libertad y autonomía
Achero Mañas evoluciona como
cineasta en una obra irregular, pero llena de inexpugnables
progresos técnicos y argumentales
Hace tres años, "El
Bola", supuso para su debutante director,
Achero Mañas, el reconocimiento a una visión de la
vida llena de matices, intimis-ta y sentimental, con cierta valía
para los instrumentos cinematográficos que, si bien produjo un
corolario eficaz, dejaba entrever algunas carencias desniveladas
a una predisposición hacia el telefilme, subsanadas, eso sí, con
una dirección de actores y puesta en escena ciertamente
admirables. Una pequeña película con un cuidado guión un tanto
autocomplaciente que dio al cine español una dura historia de
maltrato y amistad, de contrastes sumidos en una realidad de
clase media baja, que encandiló a todo el mun-do y fue reconocida
internacionalmente.
 No era fácil estar a la
altura. Para su segun-do largometraje, Achero imagina un futuro
donde varios actores veteranos recuerdan unos hechos ocurridos a
finales de la década de los 90 y evocan un grupo de teatro
inde-pendiente y callejero que formaron con la in-tención de
provocar y renovar el arte, llevándo-lo hasta sus últimas
consecuencias. Esta premisa, original y discordante, sediciosa y
li-bre, le sirve a Mañas para abordar una pelí-cula combativa y
militante que, a través de sus números de calle rodados con
cámara digital y en lugares públicos con gente real, denuncia de
forma desvergonzada y valien-te todos aquellos componentes que
cercenan la creación artística desde su idea y su génesis.
Con ello, Mañas formula una arriesgada de-claración de principios
que delata brutalmente al poder económico dentro del arte, los
trámites para obtener los permisos institucionales, las leyes
del mercado, las normas preestablecidas o la inmunda burocracia
que ro-dea al mundo artístico.
"Noviembre" es un dogma de
fe, una creencia ciega con respeto y certi-dumbre a lo que se
cuenta, con un sentido de libertad colmado de idealis-mo, de
sueño grupal casi utópico, pero maravilloso en sus conceptos
gené-ricos. La idea que expone el cineasta y guionista se sitúa
desde su prólogo en una violenta defensa de la libre autonomía
creativa en toda su condición, en contra de un pensamiento
único, rebasando fronteras y llegando al ex-tremo, incluso
excediendo las barreras de lo políticamente incorrecto para
llegar a la insubordinación moral y social (revelado en los
impactantes per-formances ‘Atentado’ y ‘Mesías’). Algo
que, como bien se puede presupo-ner, alberga un cierto riesgo de
fatalidad y peligro.
 Mañas compone una hermosa
historia coral, encabezada por un convincente
Óscar Jaenada, subvertida en un
alegato a la libertad de expresión, a la transgre-sión creativa
como revulsivo a la nimie-dad cultural que asola y padece el arte
moderno. Un grito de libertad frente al con-formismo, donde
la originalidad radical es mostrada como salvación del
conservaduris-mo y como ruptura de las reglas autócratas
homogenizadoras de las artes escénicas, vi-suales y demás
disciplinas artísticas. Mañas logra pulir los muchos errores
formales de su laureada opera prima para ejercer un
fecundo talento a la hora de narrar la vida de este entrañable
grupo de teatro que vive por y para fragmentar cualquier tipo de
regla.
Dramática, valiente y
drástica en sus conceptos, "Noviembre" es una gran película
que, lamentablemente, contiene en su columna verte-bral una
errónea y equívoca forma narrativa, como es ese falso do-cumental
que dirige la acción. Tal vez, su juego estructural merme
las ambiciones de una cinta que, narrada de una forma
convencional, habría lo-grado todos y cada uno de sus propósitos.
También incluye la mencionada autocomplacencia de "El Bola" en
algunas situaciones que, o bien no se profundizan de forma
adecuada (como es el motor de la historia centrado en el hermano
tetrapléjico del protagonista), o se deleita en su benevolen-cia
con un comisario afable y entrañable interpretado por
Alberto Jimé-nez.
 Aún así, "Noviembre" no
deja de ser una magnífica película, digna de ser conside-rada
como uno de los mejores filmes na-cionales de lo que va de año.
Por si fuera poco, encuentra en el alma del grupo al joven
Janeada, apoyado en unos extraordinarios sustentos
interpretativos como son Ingrid Rubio
(su ratificación definitiva como exce-lente actriz),
Juan Díaz,
Javier Ríos y todos y cada
uno de los actores que hablan desde el futuro y presente de una
historia que, más allá de su condición fílmica, está proponiendo
un incontestable discurso de mirada diáfana ante una imposible
utopía que incluye en su fondo la autenticidad del arte. Achero
Mañas puede estar satisfecho, ya que ha logrado subir un listón
de sublimadas alturas gracias, sobre todo, a la ilusión y amplio
convencimien-to en su obra, sugiriendo y haciendo pensar.
Calificación:
 
Imágenes de "Noviembre" - Copyright © 2002 Tesela P.C.
Distribuida en España por Alta Films. Todos los derechos
reservados.
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