CRÍTICA por
Rubén Corral
Instrumental humano
Las cosas no son tanto como
son sino como somos. Punto de partida muy a tener en cuenta que
admite el propio director de la película hispano-cubana “Suite
Habana”, Fernando Pérez.
Punto de partida para un docu-mental que tiene lugar en un lugar
tan concreto y tan zarandeado como La Habana, capital del
virreinato de Fidel Castro, y que viene firmado por un director
que –advertencia– no aspiraba a retratar un día de La Habana,
sino a retratar un día de la vida de un segmento social
importante en la capital cubana: los estratos más populares.
Tratándose de un país en las circuns-tancias histórico-políticas
de Cuba, se trata de estratos de población cier-tamente
humildes, pertenecientes a la clase trabajadora.
Como documental, “Suite Habana” opta por reflejar el
comportamiento de un grupo de diez personas de ese estrato
social popular a lo largo de un día. Y Fernando Pérez lo hace
desde un punto de vista si quieren alejado ab-solutamente de
La-Realidad-Cubana, si quie-ren alejado de lo que –todavía–
muchos en-tenderán por documental (objetividad, neutra-lidad,
incluso asepsia), esto es, desde la más perceptible y reconocida
subjetividad. En esa línea se enmarca la labor de puesta en
esce-na, evidentemente deudora de lo que muchos –los mismos
citados ante-riormente– entenderán por habitual del cine de
ficción: iluminación, movi-mientos de cámara que incluyen
panorámicas e incluso travellings con grúa. Con tanto
antecedente y tanta premisa, desde una perspectiva
estric-tamente cinematográfica, “Suite Habana” es, para mi
gusto, un documental pulcro pero no brillante.
Algunas de sus taras pasan
por el exceso de uso de esos elemen-tos ajenos al “quimérico
documental objetivo”: demasiada música, demasiada sensiblería,
demasiado mensaje ideológico. En algunas ocasiones también es
víctima de una opción del propio director, y es que se trata de
una película en la que los diálogos brillan por su ausencia.
En algunas ocasiones incluso en escenas en las que resulta
antinatural su omisión. Y de igual manera que la ausencia de
diálogo hasta lo desmesurado en el arranque de “Rio Bravo” de
Howard Hawks era com-pensada de sobra con el savoir faire
de los actores y con el talento del di-rector de “Me siento
rejuvenecer”, en la película de Pérez esa misma au-sencia de
diálogo suena acartonada, prisionera de la premeditada decisión
desde el título de construir un instrumental acerca de esa
población cuba-na.
Tratándose de un documento también de una parte de la realidad,
posiblemente una de las menos vistas en informativos y películas
sobre las realidades cubanas, resulta muy in-teresante ignorar
hasta qué punto “Suite Ha-bana” conformará, en un futuro, un
instrumen-to de conocimiento de lo que fue la vida po-pular en
el régimen “tardocastrista”.
En ese sentido, para esa
izquierda anquilo-sada en un folklore propio e irremplazable,
ex-trañamente atemporal y a todas luces inefi-caz, “Suite
Habana” será un nuevo muestrario de olas chocando contra el
célebre malecón, un nuevo ejemplo de valerosa resistencia. Para
otra izquierda (una de tan-tas, como tantas realidades hay) la
película de Fernando Pérez deberá ser tratada como un documento,
un testimonio con indiscutible mensaje polí-tico, de lo que ha
sido, fue o está siendo la vida de los últimos cubanos
re-sidentes –o resistentes– bajo el brazo de hierro del
¿socialismo real?
Lo que sí que me parecería
mucho menos interesante es calificar la pe-lícula por su
orientación política (por si acaso: si es usted de derechas o
“de centro” su ideología no coincidirá con la del film),
teniendo en cuenta que “Suite Habana”, como documental, se
contempla con agrado porque no contiene atropellos al buen gusto
cinematográfico –quizá pondría el pero de su irritante banda
sonora musical de piano– pese a que esté lejos de documentales
de nuestro tiempo mucho más notables –y del estilo– como
“Fuentealamo, la caricia del tiempo”. Ahí queda la
recomendación.
Calificación:
 
Imágenes
de "Suite Habana" - Copyright © 2003 Wanda Films e ICAIC.
Distribuida en España por Wanda Films. Todos los derechos
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