CRÍTICA
por
Joaquín R. Fernández
Puntuación:
6
Banda Sonora Original:
**1/2
Con apenas unos días de
diferencia, los aficionados al cine de evasión han tenido la
oportunidad de contrastar dos tipos de cintas de acción bien
distintas. Por un lado, el ruido, la precipitación y la
destrucción sin sentido de Michael Bay en "Dos
Policías Rebeldes II", y por otro el clasicismo, el
dinamismo y el buen hacer de F. Gary
Gray en "The Italian Job". Este di-rector, que ya
sorprendió en su día con "Negociador",
nos ofrece ahora un filme de ritmo vertiginoso en el que no
permite que el público se aburra en ninguno de sus más de cien
minutos de metraje.
Presentando una factura técnica impecable (el maravilloso
retrato de Venecia y la no me-nos espléndida visualización de un
fascinante paraje perdido en los Alpes), la película nos
introduce de lleno en una historia de robos y traiciones que
engancha al espectador desde el primer instante. Apenas existen
licencias que nos distraigan del relato principal –la cas-tidad
de los protagonistas, que no desarrollan la habitual relación
amorosa de este tipo de productos– es digna de asombro para
tratarse de un filme actual, convir-tiéndose "The Italian Job"
en una digna distracción que culmina con una brillante
persecución automovilística en la que, por fin, uno se entera
per-fectamente de lo que está sucediendo en pantalla.
En este sentido, y como
recalcaba al comienzo de este comentario, el trabajo de F.
Gary Gray es impecable. El realizador se olvida del ba-rullo
habitual de otras producciones del mismo género, exhibiendo una
dirección limpia y modélica, abrumándonos con espectaculares
to-mas aéreas y trepidantes pasajes en los que la velocidad se
torna en la verdadera estrella de la función.
Se trata, en definitiva, de
un simple divertimento, de una obra de sencilla sinopsis pero de
sofisticada narración visual, aunque ello no implique el empleo
de los efectos especiales de turno, tan exageradamente
utilizados en algunas ocasiones por Hollywood. Poco importa la
previsibilidad de su argumento o lo características que resultan
las personalidades de sus pro-tagonistas (cuya presentación, por
cierto, deviene ágil y divertida), lo verda-deramente
esperanzador para el público es que por fin se va a encontrar
ante una obra que, a pesar de sus evidentes limitaciones, posee
una ca-dencia frenética que impide el continuo y molesto bostezo
del respetable.
Si a todo ello le unimos un reparto compe-tente, encabezado por
un Mark Wahlberg más
despierto de lo acostumbrado y capaz incluso de resolver con
acierto algunas de las escasas escenas intimistas de la historia
(ver la reacción de Charlie ante la muerte de uno de los
protagonistas), y seguido por una bellí-sima
Charlize Theron, que combina
con acierto el tesón y la debilidad en un mismo personaje, ¿qué
más podemos pedir? Do-nald Sutherland
llena la pantalla con su só-la aparición, como siempre, aunque a
Edward Norton se le nota más
apá-tico que de costumbre, aunque bien es cierto que interpreta
a un sujeto no del todo aprovechado por los guionistas. Cabría
disculpar, finalmente, la presencia de
Seth Green, típico contrapunto cómico que, aunque no
llega a irritar con sus reiteradas referencias a Napster, sí se
vuelve un poco can-sino.
John
Powell vuelve a abusar de los ritmos electrónicos en
una partitura que presenta estupendos cortes de acción y no
menos espléndidos frag-mentos melódicos para las escasísimas
escenas intimistas del relato. Ahora bien, la estructura básica
de su banda sonora se centra en los cita-dos temas discotequeros
que, si bien resultan eficaces a la hora de acom-pañar a las
virtuosas imágenes de F. Gary Gray, no aporta nada que no nos
haya mostrado antes este acertado y cada vez más reclamado
compo-sitor.
Imágenes de "The Italian job" - Copyright © 2003 Paramount
Pictures y De Line Pictures. Distribuida en España por UIP. Todos los derechos
reservados.
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