CÓMO SE HIZO "VERONICA
GUERIN"
Notas de producción
© 2003
Buena Vista International
1. La producción
“La historia de Veronica
Guerin no es una historia cualquiera. Además de conmover los
corazones irlandeses, su historia es el ejemplo de lo que
impulsa a las personas a convertirse en periodistas”, asegura
Jerry Bruckheimer, productor de “Veronica Guerin”. La dilatada
carrera profesional de Bruckheimer, incluye títulos recientes
como “Remember the Titans” (Duelo de titanes), “Pearl Harbour” y
“Black Hawk Down” (Black Hawk derribado). “Se trata de una
persona que no teme a nada. A pesar de las amenazas, ella
siempre estaba ahí para contarlo. Esa valentía y ese coraje
marcaron la diferencia en su país –sin ella, Irlanda sería un
lugar completamente distinto”.
Veronica Guerin fue una de
las periodistas más importantes de la década de los años
noventa, y sus artículos giraban siempre en torno al problema
del narcotráfico en Dublín. Guerin realizó un retrato veraz de
un mundo muy peligroso que quizá muchos ignoraban. Así fue como
se convirtió en el mayor enemigo de la vida secreta de la
ciudad, consiguió reforzar las unidades antidroga y fue la
precursora de leyes más estrictas contra el tráfico de drogas en
Irlanda. “Me gusta contar historias sobre personas que cambian
el mundo y que serán el modelo de muchas generaciones futuras”,
continúa Bruckheimer. “Y Veronica Guerin fue exactamente así.
Fue una de esas personas que cambiaron Irlanda y la idea que
tenía la población sobre la droga y los criminales. Era una
persona que las generaciones futuras deben conocer”.
“Se trata de una historia
sobre la valentía de una mujer”, comenta la guionista Mary Agnes
Donoghue. “Veronica Guerin dijo una vez ‘No, no voy a darme por
vencida’. Después de eso, hubo gente que pensó que era una santa
y una persona muy valiente; otros creían que era una ingenua y
que estaba loca. En mi opinión, no era nada de eso. Simplemente,
fue una persona que ganó a los criminales”.
“Creo que vivimos nuestras
fantasías a través de las películas en las que los héroes o las
heroínas hacen cosas extraordinarias que nos gustaría poder
hacer nosotros mismos”, afirma Joel Schumacher, director de la
película. “Estamos hartos de oír historias sobre personas que
quieren cambiar el mundo. Pero Veronica Guerin lo hizo”.
“No creo que Veronica se
considerase una persona especial”, comenta Cate Blanchett, que
interpreta el papel de la periodista. “Creo que era
tremendamente modesta sobre lo que hacía. En mi opinión, lo que
la convierte en un ser admirable es su humanidad. Pero los
humanos estamos llenos de defectos y eso es lo que nos hace
interesantes”.
“Ésta es una historia que no
tiene fronteras”, apunta Schumacher. “La lucha contra la droga
es algo universal y lo mismo ocurre con las historias
protagonizadas por un héroe. Da lo mismo si se trata de una
historia de época o actual, o si ocurre en otro país. La
historia de Veronica Guerin narra la vida de una persona que no
se rinde y que hace algo que se recordará para siempre”.
Encabezando el reparto de
“Veronica Guerin” encontramos a la nominada a los Premios de la
Academia®, Cate Blanchett. “Cate Blanchett era la única actriz
que podía interpretar el papel de Veronica”, señala Joel
Schumacher. “Está magnífica en ese papel. No sé que hubiera
hecho si llega a rechazar el guión – No había pensado en nadie
más para interpretar este personaje.”
“Cate es un tour-de-force”,
comenta Jerry Bruckheimer. “le gusta investigar–. Creo que
conoce a Veronica tan bien como su propia familia. Y ese proceso
de investigación es el que le permite dar una imagen en pantalla
absolutamente real y sincera. Es una actriz excepcional y tiene
esa capacidad de identificarse con el personaje”.
Cuando entró en contacto con
el personaje, esta actriz de origen australiano apenas conocía
la historia de la periodista irlandesa. Pero a medida que iba
investigando, Cate Blanchett descubrió a una “persona compleja,
apasionada y extraordinaria”, reconoce.
“Nunca juzgo a los personajes
que interpreto”, continúa Blanchett. “No me enamoro de ellos y
tampoco los desprecio. No tiene sentido hacer una cosa así. Creo
que, para aquellas personas que lo ven todo desde lejos, que no
se implican, es muy fácil opinar sobre la gente que está en el
centro de todas las miradas. Pero Veronica dijo una vez en una
entrevista una cosa que me llegó al fondo del alma: 'No puedes
solucionar un problema hasta que no lo comprendes'. Creo que
estas palabras fueron claves a la hora de construir el
personaje”.
Blanchett pasó un mes en
Dublín antes de comenzar el rodaje de la película. Allí se
reunió con amigos y compañeros de Veronica Guerin y tuvo la
oportunidad de hablar con algunos miembros de su familia.
Estudió el material de la periodista, leyó los artículos de
Guerin que recuperó de los archivos, escuchó las entrevistas que
concedió para la radio y perfeccionó su acento irlandés. Poco a
poco, fue comprendiendo la motivación, la determinación y el
compromiso de Veronica Guerin con su causa. “Era una persona muy
popular y que creía firmemente en su capacidad para razonar. En
una de sus entrevistas dijo que todo el mundo tiene un lado
humano, una familia, que lo hace más humano. Esta creencia tan
firme la llevó a meterse en terrenos muy peligrosos, pero estaba
convencida de que, con la razón, encontraría la salida en
cualquier situación”.
Al preparar el personaje de
Veronica Guerin, Blanchett tuvo que preparar una serie de
relaciones complejas. “Veronica era una fuerza vital
excepcional. Nunca he conocido a tanta gente que diga 'Yo
conocía a Veronica' o 'Cené una vez con ella' o 'Estábamos muy
unidos'. Todo el mundo tiene una opinión sobre ella, y eso es
increíblemente positivo para mí como actriz. La verdad sobre
Veronica Guerin estaba a medio camino entre las distintas
opiniones de todos ellos".
Con la ayuda de Joel
Schumacher, Blanchett compuso el personaje de Veronica Guerin
como la historia de una periodista dura e intransigente: no era
una santa; tan sólo una persona consternada por lo que ocurría
en las calles de su ciudad, que habían sido tomadas por unos
criminales que traficaban con heroína y huían impunes tras
acabar con la vida de alguien. “Veronica tenía un gran sentido
de la ética, ya que el sistema judicial era incapaz de condenar
como se merecían a las personas que eran claramente culpables”,
dice Blanchett.
Una vez confirmada la
colaboración de Blanchett, los realizadores volvieron al país de
origen de Guerin para rodar la película. “Veronica Guerin” se
rodó en Dublín y gran parte del reparto es irlandés. "Ha sido
algo revelador”, comenta Bruckheimer. “Hay muchísimos buenos
actores irlandeses de cine y teatro que no tienen una gran
proyección en Estados Unidos. He conocido a muchos actores con
los que me encantaría volver a trabajar”. “La arquitectura de la
ciudad es fantástica, y lo que es más importante, tiene uno de
los mejores elencos de actores del mundo”, comenta Joel
Schumacher.
A lo largo de su carrera como
reportera de sucesos, Guerin tuvo que atravesar momentos
difíciles en su trabajo y su vida familiar. “En la película
puede verse una unión familiar muy fuerte y afectiva, así que
hay mucho en juego y mucho que perder”, afirma Barry Barnes, que
interpreta a Graham, el marido de Veronica. “Veronica es
consciente de ello pero no puede dejar de hacer lo que hace”.
En la película, Guerin conoce
la responsabilidad que tiene con su marido, Graham, su madre,
Bernadette, y su hijo, Cathal. Pero también tiene un trabajo que
hacer. “Graham ve lo que está pasando y, evidentemente, sabe que
es peligroso, pero se da cuenta de que no puede pedirle a
Veronica que lo deje”, comenta Barnes. “Sabe que Veronica está
obsesionada con su trabajo y que no va a dejarlo por nada.
Probablemente podría darle un ultimátum, pero creo que teme
perderla. La otra opción es aceptar lo que Verónica va a hacer e
intentar ayudarla, en la medida de lo posible”.
Para Barnes, fue muy
importante invertir el papel del héroe. “Hay cientos de
películas en las que el hombre se enfrenta a los malos y la
mujer permanece aterrada por lo que le pueda pasar. Los
espectadores mostramos nuestra preocupación por él a través de
los sentimientos de ella. Sin embargo, no hay muchas películas
en las que pase lo contrario. Aunque ésta es una de ellas".
Otra persona importante en la
vida de Veronica Guerin fue su madre, Bernadette, interpretada
por la ganadora de un Premio de la Academia®, Brenda Fricker.
El principal contacto de
Veronica en el hampa fue John Traynor, un hombre enamorado del
glamour sórdido de esa profesión que ha elegido y seducido por
su dudoso estatus de celebridad. El actor irlandés, Ciaran
Hinds, da vida a Traynor, una pieza clave en la estructura
creada por John Gilligan, el capo de la mafia. “Se trata del
juego de la fama", explica Hinds. “El ego de Traynor le obliga a
ser el centro de atención. Es una muestra de la absoluta
incompetencia de Traynor para cumplir las reglas del juego; si
fuese un poco astuto, permanecería en la sombra, como hace
Gilligan. Gilligan acusa a Traynor de querer ser una estrella de
cine pero se encarga de bajarle los humos”.
Traynor era una pieza
operativa clave en la banda de Gilligan. “Traynor estaba metido
en varias bandas porque era un impostor", señala Hinds. En
realidad, estuvo condenado por robo, fraude, posesión de armas
de fuego y tráfico de artículos robados. “Trabajó en una
operación de blanqueo de dinero y fue el encargado de distribuir
el dinero. Evidentemente, era muy astuto para ese tipo de cosas
y los demás miembros de las bandas lo necesitaban. A veces,
chocaba con Gilligan –pero sabía cómo se las gastaba Gilligan
cuando se enfadaba”. A pesar de esto, Traynor siguió confesando
a Guerin los asuntos de Gilligan y los suyos, y estas historias
aparecían en el periódico del domingo. “Era un fanfarrón y muy
vanidoso”, afirma Hinds.
John Gilligan no se parecía
en nada a Traynor. Gillian tiene en su haber una completísima
carrera delictiva que comenzó cuando tan sólo tenía 15 años. Con
el paso de los años, ha creado una banda de criminales muy
eficaces y sangrientos y ha amasado una buena fortuna gracias al
narcotráfico. Además, era un hombre muy violento.
Gilligan evitaba tener
relación con la prensa o los medios de comunicación. Guerin se
puso en contacto con él varias veces pero se negó a concederle
una entrevista. Además, advirtió a Traynor que se mantuviera
lejos de la periodista. Lo último que deseaba Gilligan era ver
su nombre en los periódicos.
Gerard McSorley es quien da
vida a jefe de la mafia criminal. El actor pensó en visitar a
John Gilligan a la prisión de Portlaoise, pero al final desechó
esta idea porque pensó que debía construir su personaje desde la
imitación y no desde la personificación. “Pensé que aunque me
pusiera una peluca y me caracterizase como John Gilligan, no se
trataba de eso”, explica el actor. “Lo importante era comprender
la vida psicológica de este hombre y conocer parte de su pasado
para que me ayudase a comprender su personalidad desequilibrada.
Al fin y al cabo, es una película, no un documental; se trata de
interpretar el guión”.
En la película aparece
también el actor irlandés Colin Farrell, que encarna a Spanky
McSpank, un miembro camaleónico y peligroso de la banda de
Gilligan.
Para Joel Schumacher, la
propia ciudad de Dublín se convirtió en un personaje más de la
historia de Veronica Guerin. “No me imagino poder contar esta
historia en otro lugar que no sea Dublín”, comenta. “Hay que ir
a los lugares reales para poder darles a los espectadores una
idea de lo que ocurrió en realidad”.
“Hay que ser sincero; hay que
ser fiel a la historia”, explica Bruckheimer. “Y la única forma
de hacerlo es trasladándote al lugar exacto donde ocurrió. Esta
historia ocurre en Dublín; así que Dublín era el único sitio
donde podíamos rodar la película. Y no sólo eso. Además, el
equipo de actores y el equipo técnico eran irlandeses. Los
únicos extranjeros de la producción éramos, Cate, Joel y yo. El
resto era de aquí o había vivido aquí”.
En total, el rodaje de
“Veronica Guerin” se realizó en 92 localizaciones, incluidos los
burdeles más siniestros y los barrios bajos donde se llevan a
cabo los negocios y donde las bandas asesinaban a los miembros
de ese mundo de clase más alta en el que Veronica Guerin trabaja
y vive con su familia. Para el diseñador de producción, Nathan
Crowley, esto supuso un desafío poco común. “Se han utilizado
muchísimos más lugares que en la mayoría de las películas en las
que he trabajado”, afirma. “Fue todo un desafío. Pero lo
superamos agrupando los lugares por zonas. De no haber sido así,
habríamos tenido que mover las unidades dos veces al día por los
más de 90 localizaciones.
“La mayor parte de la
película transcurre en las afueras, así que queríamos dar la
sensación de que se trata de una ciudad importante”, comenta
Crowley. “Eso era muy importante. Además, queríamos mostrar el
verdadero lado oscuro de Dublín, más que la arquitectura
georgiana, el río Liffey o la imagen turística de la ciudad.
Para eso tuvimos que trasladarnos al norte de la ciudad, porque
allí es donde se encuentran esos lugares y donde trabajó
Veronica Guerin”.
Crowley colaboró con el
director de fotografía, Brendan Galvin, para conseguir ese
aspecto salvaje. “El estilo de la película surgió de forma
natural por esa necesidad de contar la historia de una manera
realista”, apunta Galvin. “Para algunos 'salvaje' significa ir
cámara en mano y rodar en forma de documental. Pero no creo que
eso hubiese funcionado con esta película. Aquí siempre había dos
cámaras grabando y eso ha ayudado a los actores y ha servido
para mantener la continuidad y la historia. Hemos contado esta
historia de un modo completamente diferente”.
“Queríamos que se viera el
cielo”, añade Crowley. “Buscamos superficies muy reflectantes y
calles y zonas que diesen una imagen de gran ciudad. Queríamos
mostrar la ciudad desde otra perspectiva”.
Mucho más difícil resultó
diseñar las oficinas del Sunday Independent, porque no se
parecen a ninguna de las redacciones que se ven en las películas
modernas. Crowley trabajó codo con codo con algunos empleados
del Sunday Independent y reconstruyó ese laberinto que formaban
los despachos del periódico. “Cuando piensas en una redacción,
imaginas un espacio diáfano como los de las películas, pero la
redacción del Sunday Independent era como una madriguera, con
mamparas de separación, despachos, tuberías y cables por todos
lados", señala. “Parece uno de los lugares de la película
'Brazil'. Queríamos dar ese aspecto de caos por todas partes,
esa imagen de desorden. Cuando entras en el Sunday Independent
te llevas una impresión increíble –hay pilas de papeles por
todas partes”.
La mayor parte de la acción
que ocurre fuera del periódico se desarrolla en la calle, así
que para poder rodar tuvimos que meternos en los pisos de los
miembros de las bandas, en el casino y en los burdeles. “A todos
lados que íbamos con la cámara grabábamos imágenes de este mundo
del hampa –casinos, burdeles, sótanos”, señala Crowley.
Lejos de esta primera línea,
de los escondites de las bandas, estaba la residencia en el
campo de Gilligan. Se trataba del centro ecuestre de Jessbrook,
un complejo de 300 acres valorado en 6,6 millones de dólares
donde este gánster tenía su paraíso "hortera". “Intenté
encontrar un lugar que fuese realmente recargado”, dice Crowley
sobre la casa de Gilligan. “La gente así tiene mucho dinero,
pocos valores y mucho mal gusto”.
“Fatso” Mitchell, Paul
“Hippo” Ward, el “Monje”, “Dutchy” Holland, todos son miembros
de la banda con un sentido de la imagen tan estridente como esos
alias, tomados de una serie de dibujos animados. Para la
diseñadora de vestuario Joan Bergin, que guarda un recuerdo muy
vivo de aquellos momentos, el reto fue recrear el pasado
reciente sin caer en la caricatura.
Para crear el vestuario de
los gángsters, investigó sobre la vida de los miembros de la
banda de Gilligan. “Cuando haces una película de gánsters el
truco está en evitar que parezcan una familia de mafiosos. Hay
algunos libros muy buenos sobre la banda de Gilligan y su
historia. En la película hay una escena del funeral que, en
cierto modo, es el ejemplo perfecto de cómo se vestían los
miembros de la banda. En la vida real, Gilligan se solía enfadar
mucho cuando alguien se ponía un traje llamativo o no llevaba la
ropa que él consideraba de buen gusto según los cánones
tradicionales. Creía que así llamaba la atención”.
Al investigar sobre la banda
–cómo pensaban, la ropa que usaban, los sitios donde se
escondían– Bergin descubrió algunos datos interesantes.
“Descubrimos que solían gastar grandes cantidades de dinero en
algunas sastrerías de Henry Street y Talbot Street. Luego
unificaban la 'imagen' de la banda. Es casi como la idea que uno
tiene de cómo viste un hippie, más que cómo se viste esa persona
en realidad. Creo que hay que observar y reírse. Tiene que haber
un toque de diversión, de ironía en su vestuario, no podían
tenerlo todo perfectamente bajo control”.
La excepción de esta regla
era el jefe de la banda. “John Gilligan estaba completamente
paranoico sobre el hecho de llamar la atención. Hasta llevaba
fotografías que después enseñaba a todo el mundo para que se
convenciesen de que era un hombre de negocios. En esas
fotografías aparece con un chaqueta muy ligera, una camisa
extraordinaria y pantalones de paño grises".
La imagen también era algo
muy importante para Veronica Guerin, ya que trabajaba con
criminales, políticos y fuerzas policiales. “Veronica había
trabajado de Relaciones Públicas y cuidaba mucho su imagen”,
señala Bergin. “He hablado con mucha gente que la conoció y
siempre iba al Sunday Independent vestida con un traje pantalón.
Era parte de su encanto y hacía que la gente reparase en ella. Y
si salía o hacía alguna comida informal, iba en vaqueros. Nos
informaron de que los demás periodistas hacían su trabajo por
teléfono pero a ella le gustaba ser como la heroína de la novela
de Chandler; siempre se entrevistaba cara a cara. He intentado
mostrar su carisma a través de su ropa".
2.
La historia
de Veronica Guerin >>
Imágenes y notas
de cómo se hizo "Veronica Guerin" - Copyright © 2003 Touchstone
Pictures y Jerry Bruckheimer Films. Distribuida en España por
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