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.[Especial 52ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA Mateo
Sancho Cardiel Muy pocos críticos internacionales estábamos al tanto de lo que estaba pasando en la sala de proyección a las nueve de la mañana. Para la mayoría de nosotros, estábamos viendo la cuarta película alemana a concurso, una película con cierto interés pero con un ritmo muy lento, el grano gordo habitual y la fotografía muy oscura. Pobres infelices.
Para entender la magnitud de este caso, tan sólo basta con trasladar a nuestro país, a nuestro caso de terrorismo todas las circunstancias y calcular, aunque sea vagamente, cuáles serían las consecuencias. No se puede mostrar una historia, para colmo reciente, dramatizando, idealizando e imaginando. Además, la película daba por hecho muchas cosas que quizá dentro de Alemania sí se supieran, pero que al resto de los mortales no nos ha contextualizado la trama, no nos ha dado precedentes, no nos ha dejado nada clara la situación política, y ha restado así la poca autenticidad a la que optaba el filme.
Es obvio que la película, si quería hacer una recreación ficticia, tendría que haberse basado sobre personajes no reales, y así sí que hubiéramos apreciado algunos de los aciertos que tiene el filme, como la propuesta que hace acerca de la desarticulación de las ideologías o cómo existe una boga en torno a protestar contra lo material cuando más se depende de ello. Pero tratándose de una película tan apócrifa, tan solemnemente engañosa, que implica el peligro de ser tomada como un documento verídico, no hay excusa para su defensa. Imágenes de Baader - Copyright © 2002 72 Film GmbH & Co. KG. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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La realidad era muy distinta: el
relato sobre el terrorismo del grupo RAF alemán que
veíamos con el título de "Baader" se trataba
de una reconstrucción supuestamente biográfica de la
vida de los miembros del grupo, pero finalmente
absolutamente inventada. Tras los títulos de crédito,
un silencio sepulcral, interrumpido sólo por pitidos
aislados, han invadido el Berlinale Palast, una
sensación absoluta de indignación, de estafa. A lo
largo de la rueda de prensa, su joven director ha tratado
de explicar o de resarcirse vanamente de tan penoso
suceso. No se entiende realmente el porqué de la
premeditación de una tergiversación tan descarada, pero
el público no ha perdonado una osadía tal, y ha
convertido ya a "Baader" en la película más
odiada, más polémica del Festival de Berlín en su
edición del 2002.
"Baader" es, entonces, la
historia de este grupo terrorista, formado en los finales
de los sesenta, y que llegó a tener una gran aceptación
en la República Federal Alemana. Se trataba de un grupo
armado comunista que despotricaba a muerte contra el
capitalismo y cualquier influencia de los Estados Unidos.
Sus miembros no eran, en realidad, más que unos niños
acomodados berlineses con cierta conciencia política,
pero una desorganización absoluta para llevar a cabo sus
acciones. El director incluye en estas narraciones reales
personajes ficticios en situaciones inverosímiles,
cambia el final trágico y aporta ideas que son pura
especulación y tienen dudosa validez ideológica.
También hace una elección inadecuada del reparto, con
físicos que no se corresponden con la realidad y que,
por ello, no ayudan a entender bien las relaciones de
envidias y celos que se llegaron a dar entre el grupo.