Apunta tu correo
|
.
.[Especial 52ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA
por Tònia
Pallejà La matanza de Derry
De igual forma que un libro tiene tantas interpretaciones posibles como lecto-res, toda película ofrece también a cada uno de los que la ven una experiencia distinta. Parte de la magia del cine –como la de muchas otras artes– reside precisamente en su capacidad potencial para que una historia de ficción mueva los resortes internos del público, comunique, rememore, enseñe, trascienda... y, en ocasiones, le rapte. En este sentido, lo mejor que puedo decir de "Bloody Sunday" es que nunca antes había llegado al extremo de sentir que mi propia vida corría peligro, que en cualquier momento una bala disparada por uno de los miembros del ejército británico podía fallar su objetivo en la pantalla –los ma-nifestantes pro derechos civiles– y alcanzarme... ¿por error? El nivel de rea-lismo que respira este film es tal que contagia de crispación y pavor al espectador, y después de verlo, la platea entera queda sumida en un impresionante mal rollo general. "La matanza de Derry" –tomando el nom-bre en español del clásico de Tobe Hooper– resulta, en manos de Paul Green-grass y su equipo, terrorífica y extenuante, porque consigue que la suframos en nuestras propias carnes.
La película focaliza su atención, en mayor medida, en cuatro de los prota-gonistas de la jornada, cuatro puntos de vista desde distintas posiciones. Ivan Cooper, líder de los defensores de los derechos civiles, un idealista que confía en una salida no belicosa; Gerry Donaghy, un joven y rebelde católico que de-sea encontrar trabajo y casarse con su novia protestante; un paracaidista que no comparte la hostilidad y el desprecio de sus compañeros por los manifes-tantes; y el general de brigada Patrick MacLellan, dispuesto a aplacar con fir-meza la manifestación. ¿Es Paul Greengrass imparcial? Les contesto con otra pregunta: con las cifras sobre la mesa, ¿alguien podría serlo? Si en ocasiones el cine consigue ajustarse con perfección a la realidad como si de un guante se tratara, "Bloody Sunday" es un buen exponente de ello. Ir a verla es acudir a aquella manifestación, sentir las balas a tu alrededor, escu-char los llantos y los gritos en tus propios oídos, el gas lacrimógeno nublándo-te su vista, la amenaza apostada en tu nuca... Un logro inmejorable. Se ha dicho que esta película, calificada por muchos como necesaria, llegaba tarde. Nunca es tarde. El eterno enfrentamiento entre Inglaterra e Irlanda, lleva-do tantas veces a la pantalla con anterioridad, es sólo uno de los numerosos frentes abiertos que se dan todavía en la actualidad, que aguardan ser explota-dos en un futuro. Y lo que hay detrás de cada uno de ellos, es siempre lo mis-mo. Como no podría haber sido de otra manera, "Bloody Sunday" finaliza con la mítica canción de U2 del mismo título. Tampoco hubiera estado fuera de lugar incluir el "God Save The Queen" de los Sex Pistols... Calificación: 8.5 Imágenes de "Bloody Sunday" - Copyright © 2002 Channel Four Films, Granada Television y Hell's Kitchen Films. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
|
||||||
Como su propio título indica, "Bloody Sunday" –film ganador del Oso de
Oro en el Berlín del 2002– recrea los escalofriantes hechos sucedidos en
Derry (Irlanda del Norte) durante el domingo 30 de enero de 1972, cuando
en medio de un clima social y político convulso, fue convocada una
ma-nifestación pacífica pro derechos civiles, a la que se sumaron
centenares de ciudadanos de todas las edades y condiciones, en protesta
contra el decreto del gobierno británico autorizando los internamientos
preventivos. Esta concentración se vio "sofocada" de manera contundente
y desproporcionada por el ejército inglés, en un desmesurado "aquí te
pillo, aquí te mato" –desgra-ciadamente literal–, arrojando un
vergonzoso resultado: trece muertos, catorce heridos... y decenas de
jóvenes que, como consecuencia, abandonaron toda esperanza por una vía
no armada para la resolución del conflicto e ingresaron en las filas del
IRA... La violencia engendra violencia, y la violencia, que no tie-ne
bandera, ganó la batalla. Otro dato significativo a añadir: los
militares impli-cados, que alegaron defensa propia para justificar sus
actos, salieron indemnes del atolladero, entiéndase: ilesos e impunes.
Este director, periodista y escritor inglés, curtido en la televisión,
opta con acierto por el estilo documental, por esa cámara en mano del
re-portero de guerra que se encuentra en medio del zafarrancho de
combate y nos transmite las cosas tal cual suceden, de forma directa,
cruda, desnuda, hiriente, con un detallismo sobrecogedor. La
fotografía de Ivan Strasburg, en
consonancia con el desapacible clima de la región, recoge unas imágenes
grises y pardas que se suman a esa sensación de angustia, de
desesperación. El caos de los manifestantes disuadidos por los disparos
se apodera de los fotogramas; la frialdad de los despachos, en los que
los estrategas planifican su actuación, deviene de un asepticismo
espe-luznante. También el reparto, al completo, contribuye con fidelidad
mimética a esta reproducción. Los nervios a flor de piel, los suyos, los
nuestros...