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.[Especial 52ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Diego Vázquez Una jornada para no olvidar
Calificación: 8,5 Imágenes de "Bloody Sunday" - Copyright © 2002 Channel Four Films, Granada Television y Hell's Kitchen Films. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
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Existe un renacer cada vez más presente y po-deroso del cine social en
todos los rincones del planeta. Quizás nunca haya estado realmente
muerto, pero parece que dados los acontecimien-tos sociales y políticos
del panorama mundial, los autores están volviendo a levantar la voz y a
posar sus miradas en la vida y sus miserias (también a veces en sus
alegrías) desde una posición reivin-dicativa y rabiosa en algunos casos,
que vuelve a lanzar cubos de agua fría a una clase política
to-dopoderosa y al control del señor mercado, no dejando que éstos
descansen en paz, ni por su presente ni por su pasado. Es por tanto
normal que en un mismo año se presentaran dos películas que volvían la
vista atrás sobre uno de los sucesos más dramáticos, terribles e
injustos de las últimas décadas (y que dio pistoletazo de salida a 25
años de violencia entre ingleses e irlandeses), como fue la represión,
saldada con muertos y heridos graves, de una marcha pacífica por los
derechos civiles llevada a cabo en Derry por un pueblo irlandés que
rechazaba la ocupación y la conquista inglesa de sus tierras (para los
in-gleses la ciudad era conocida como Londonderry), sus voces y sus
vidas. Una protesta reprimida salvajemente por el regimiento de
paracaidistas británico, que hizo que ese 30 de enero de 1972 se
conociera en el mundo entero como el “Domingo sangriento” (Bloody
Sunday), y que aún hoy no ha llevado a la justicia a sus responsables,
poderosos que una vez más actuaron a su antojo y se marcharon con la
camisa limpia. Las dos películas hacen referencia a ese día en su
título, una se llama “Sunday” y la otra es esta “Bloody Sunday” que nos
ocupa. Como probablemente la primera (admirable y mucho más modesta de
medios, aunque sepultada por el despliegue de talento y nervio de este
tra-bajo) no se llegue a estrenar en nuestro país, nos centraremos en
esta cinta que se marchó del Festival de Berlín del 2002 con el Oso de
Oro, compartido con “
Con una progresión dramática envidiable y an-gustiante, aun más por
conocer de antemano la conclusión de lo que estamos viendo, y una
narra-ción contada a cuatro bandas, desde el lado del líder de los
defensores de los derechos civiles que ha organizado la marcha (un
magnífico trabajo de puro nervio de James Nesbitt), de uno de los
parti-cipantes en ella, de un miembro de los paracai-distas y de los que
permitieron que la cosa se fuera de las manos desde los altos mandos del
ejército y luego tuvieron que encargarse de tapar las culpas, su
director Paul Greengrass, autor también del
preciso y calculado guión que sirve de apoyo certero a la potencia de
sus imágenes, lleva la narración con una tensión palpable, con una
claridad admirable en la exposición y en el desarrollo de los hechos y
sin dejar lugar en su mirada para la compa-sión, el sensiblerismo fácil
o el rodeo informativo. Crudos, incomprensi-bles y desmoralizantes
al mismo tiempo, los hechos no alimentan la esperan-za, ni su puesta en
pantalla da el mínimo respiro, sin que por ello su director cargue las
tintas o se salga de la pura exposición de estos acontecimientos y de
sus consecuencias. Una terrible recreación del funcionamiento de la
justi-cia, de los juegos en las altas esferas de poder y de la
indefensión casi mística del ser humano frente a un futuro teñido de
sangre que ve venírsele encima, pe-ro ante el que no puede evitar
oponerse con valentía temeraria. Una lección de historia con pretensión
de definitiva, que abre mentes y no da cuartel al olvido.