Apunta tu correo
|
.
.[Especial 52ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Diego Vázquez Deliciosa sencillez
Con “Happy Times”, ,Yimou vuelve a intentar el asalto a terrenos urba-nos, aunque con una historia mucho más cercana a la sensibilidad de su cine con la forma de un sencillo y primigenio cuento (los aromas al cine de Ozu, Chaplin o Griffith están más que presentes) que se mueve por el difícil te-rreno de la comedia dramática con el acierto de tener forma de un pequeño en-trante, de una diminuta exquisitez, que sin conseguir situarse entre sus obras mayores, ofrece en dosis reducidas algunas de las mejores constantes del ci-ne de este autor y abre un camino para la esperanza y la resurrección.
Jugando con un material eminentemente dramático y que en un pri-mer vistazo parece poseer un humor muy cruel, Yimou consigue llevar la película a un terreno ligero, sencillo y lleno de ternura, en donde la re-lación paterno-filial que se establece entre los dos personajes centrales recuer-da inevitablemente a la obra maestra de Charles Chaplin “Luces de la ciudad”. En general la cinta parece sacada de otro tiempo y, aunque está dialogada, de-be mucho más a las maneras de contar y a los universos retratados por el cine mudo, todavía anclado en un hermoso y trágico romanticismo, que al cinismo y realismo brutal imperante en la actualidad.
Calificación: 7.5 Imágenes de "Happy times" - Copyright © 2000 Sunflower. Distribuidora en España: Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados.  Página principal de
"Happy times"Añade "Happy times" a tus películas favoritasOpina sobre
esta película en nuestra Lista de CineSuscríbete
a Lista de Cine si todavía no eres miembroRecomienda
esta película a un amigo© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España).
|
||||||
Zhang Yimou
fue considerado durante muchos años uno de los maestros del cine
contemporá-neo, gracias a la caligrafía fílmica que exhalaban las obras
maestras que realizó a finales de los años 80 y primeros 90, en las que
ofrecía un mo-saico de valor incalculable sobre la vida campesi-na de la
China de ayer y de hoy, a través del ros-tro en todos los casos de su
musa y esposa por aquel entonces, Gong Li. Desgraciadamente esa sólida
sucesión de joyas fílmicas tuvo un final abrupto consecuencia del
térmi-no de la relación entre director y actriz, con una película que
bajaba peligrosa-mente el listón, “La joya de Shanghai”, tras la cual
Yimou navegaría a la deriva unos años (en los que se adentraría por
primera vez en la China cosmopolita y urbana con su fallida “Keep
Cool”), hasta regresar con dos piezas en las que retornaba a sus
comienzos, volviendo a recibir el abrazo de la crítica en presti-giosos
certámenes internacionales como Venecia (de donde salió con el León de
Oro a la mejor película por “
La historia que aquí se nos cuenta es del tipo expansivo, de ésas en las
que de un sencillo tron-co argumental (en este caso el deseo de casarse
de un chino jubilado, que le lleva a buscar mane-ras para conseguir una
alta suma de dinero para una boda que ya tiene concertada), comienzan a
salir ramificaciones e historias paralelas o conver-gentes que terminan
llevando la trama central ha-cia caminos inesperados en un principio y,
tras un temerario giro argumental en sus últimos diez minutos, a una
conclusión impredecible y desarmante. Todo ello, por complejo que pueda
sonar, está en-trelazado con una delicadeza y sencillez extraordinarias
en el guión de Gui Zi
(pese a contener algunos
errores que en el cómputo final el film paga caros) y filmado de una
manera sencilla, directa y efectiva por Yimou. La trama principal de la
historia pronto se ve desplazada de los intentos del viejo por casarse
(ca-si el McGuffin del film) a la relación entre éste y una chica ciega,
hija de su pro-metida, con la que acabará teniendo que cargar,
introduciéndola en el mundo de mentiras que ha creado con la complicidad
de otros amigos jubilados, para hacerle creer a su futura esposa que es
un ricachón director de un importante hotel de lujo, cuando en realidad
está sin blanca. Aprovechándose de la cegue-ra de la chica, construyen
una sala de masajes para el supuesto hotel (en rea-lidad falseado en una
fábrica abandonada) donde pueda trabajar sin que sospe-che la verdad.
Todo se va complicando según las relaciones entre ella y el viejo se van
estrechando y se van conociendo los detalles de su triste vida y de sus
sueños de futuro.
Pese a ser un trabajo de recomendada vi-sión y de fácil
enganche con el público, es una clara pieza menor en la filmografía de
Yimou y ciertos desarreglos
que muestra en su escritura (sobre todo las diferencias de peso entre la
primera parte de la película y la segunda, mu-cho más rica, que arranca
en el momento en que a la chica le construyen la sala de masajes),
ade-más del imperdonable error de dejar varios hilos brillantes de la
trama abandonados (como la idea del autobús-hotel para enamorados) o
personajes igual de atractivos (el univer-so de la prometida y de su
gordo y autoritario hijo) no acabados de exprimir, le confieren un
ligero sabor a plato a medio cocinar o a querer meter demasiados
elementos muy interesantes en un todo que no guarda el espacio
suficiente pa-ra cada uno de ellos. Es aquí donde seguramente descanse
el secreto de que la película no termine de contentar a algunos de los
más fervientes seguidores (entre los que me incluyo) del cine de este
gran director.