Inserta tu mail
|
.
.[Especial 52ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Mateo
Sancho Cardiel Las grandes expectativas volcadas en el nuevo proyecto de Bertrand Taver-nier han sido también derribadas en este festival que parece decidido a acabar con todo tipo de monstruos de la cinematografía mundial. El autor de una filmo-grafía tan extraordinaria, con títulos con "Capitán Conan" u "Hoy empieza to-do", tampoco ha sabido ofrecer una muestra de cine puro con su última y ambi-ciosa película: "Laissez-passer".
Por otro lado, la película no puede evitar emanar un regusto francés en mu-chos de sus aspectos. Por un lado, a la hora de ser verdaderamente crítico con la situación de conformismo y pusilanimidad por parte de una gran parte de la población gala, la película pierde fuelle y carece de valentía. Por otro, existe una presencia recurrente de ese humor con clarísima denominación de origen.
Imágenes de "Salvoconducto" - Copyright © 2002 Vértigo Films. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
||||||
Con una duración
de tres larguísimas horas que nos hacía presagiar una
historia épica de las que devuelven al cine su grandeza,
el director se ha atrevido a tocar uno de los temas más
espinosos de la historia del país vecino, el de la
invasión ale-mana en la Segunda Guerra Mundial y la
Resis-tencia francesa. Sin embargo, el gran fallo de esta
película, que no la desacredita por completo, pero que
la convierte en una opor-tunidad malgastada, es el hecho
de que Tavernier no quiere dar una lección de Historia,
sino que ofrece una visión casi unilateral sobre un
conflicto, y se cen-tra en los personajes más que en
cómo se desencadenan los hechos acaeci-dos. Pero resulta
que esa trama personal a la que decide ceñirse no es lo
sufi-cientemente interesante como para mantener en pie tan
colosal tarea cinema-tográfica. Nos encontramos
con una gran cantidad de tramas secundarias e
irrelevantes que cumplen la función de relleno y que
perjudican mu-chísimo al desarrollo central, que
sí tiene momentos para convencer hacia el final de la
película. Además, para evitar el maniqueísmo, ha
tomado perso-nas que no aspiran a ser héroes, sino que
realizan acciones más o menos loa-bles en su aportación
a la Historia, pero bajo el objetivo de unos intereses
que muy poco tenían de altruismo. Y aunque esto aporte
verismo, resta muchísima emoción, elimina cualquier
aliento glorioso que pudo engrandecer las grandes obras
de David
Lean.
Las aventuras de un equipo cinematográfico parisino bajo
la inspección del sello alemán Fritz, con unos
personajes que se debaten entre el colaboracionismo y la
resistencia, no consigue movernos de una postura aje-na y
poco entusiasta ante los acontecimientos filmados.
Pero, desde luego,
no hay que dejar de lado el titánico esfuerzo
por levantar una producción de difícil reconstrucción,
que ha contado con un equipo técnico de lujo para
mostrar una época de crisis, de inestabilidad
ideológica, de cobardía y de heroísmo, de destrucción
material y física. Como si realmente lo estuviéramos
vivien-do, Tavernier nos introduce en 1943 con
meticulosidad y acierto. Este aroma de seriedad hace
subir muchos enteros a la película, hasta situarla en la
cate-goría de lo aceptable, pero no deja de ser un
batacazo en la carrera del direc-tor, una decepción en la
Sección Oficial de la Berlinale y, por su duración y
por su ritmo, un martirio para los abonados a la maratón
cinematográfica de este certamen.