Inserta tu mail
|
.
.[Especial 52ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA
Obviamente, la osadía de Pons no llega al extremo de intentar trazar un fresco representativo del "mundo gay" -no evoluciona mucho más allá del tópico sobre el jovencito apuesto y neófito que es seducido por un madurito experimentado-. Pero si no es una película representativa de la homosexualidad, tampoco lo es de nada más. Ese supuesto tratamiento emotivo, ese análisis psicológico de personajes que se enfrentan a determinados sucesos vitales, no pasa de su estereotipada epidermis, y más que considerarlo una muestra de superficialidad, a tenor de los comentarios de su autor, deberíamos tenerlo entonces por una incapacidad total a la hora de plasmarlo o una desconsideración de la pericia necesaria para transmitir dichos factores.
Los actores seleccionados para tan desmerecida ocasión -la mayoría británicos- no consiguen rescatar del olvido inmediato esta película de insubstancial desarrollo, torpeza expresiva, ritmo soporífero y aburrido visionado. Incluso Naïm Thomas -participante de Operación Triunfo-, en su pequeña y anodina intervención, consigue estar a la altura de las otras interpretaciones, cuando no insulsas, directamente bochornosas. Por último, Manjar de amor ofrece una imagen de Barcelona totalmente alterada e irreal, teñida de un romanticismo barato, incluso naif, que arroja la misma poca credibilidad que el resto de su discurso. Pons abandona aquellos interiores casi claustrofóbicos, o los herméticos exteriores que servían como escenario a otros films del realizador catalán, por una ciudad llena de luz y color, pero con la vitalidad de un decorado de cartón-piedra. La ubicación de unos norteamericanos en este entorno que se mueve entre la "europa civilizada" y la "picaresca latina" -la anécdota de las gitanas es para acabar de convertir el guión en cenizas-, es aprovechada para señalar la confrontación entre culturas en forma de chiste fácil que produce vergüenza ajena.
Imágenes de Manjar de amor - Copyright © 2002 Els Films de la Rambla. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
||||||
Hay algo peor que creerse uno de
los mejores directores contemporáneos del cine
internacional: transmitirlo. Ya sea a través de la rueda
de prensa promocional de la película, después de
la proyección de la misma -grave error fruto de una
inconsciente autosuficiencia-, ya sea a través de tu
propio trabajo. Ventura Pons (Morir (o no), Amigo/Amado, 
Los que vayan a ver Manjar de
amor serán testigos de una relación
homosexual sin demasiado fuelle, a la que preceden y tras
la que se suceden una serie de acontecimientos
irrelevantes narrados de la peor forma posible.
La manera en que ese adolescente asume su recién
descubierta sexualidad, la reacción de su madre ante el
hecho, las relaciones que se establecen entre los
diferentes personajes, y la historia en sí misma tienen
menos trascendencia que quien oye llover. Se trata de
personajes sin profundidad ni perspectiva temporal, que
encajan con una visión unidimensional y sumamente
simple, alguno de los cuales -el padre de Paul, su
compañero de piso, o incluso la perra de Joseph, aunque
suene a broma- apenas son perfilados aunque debamos
suponer la importancia que tienen en la trama y su
desenlace.
Hay escasos elementos que
aplaudir en esta descafeínada producción con
pretensiones de legado cinematográfico pero realidad de
telefilm de tercera categoría, que no sea la
aparición de sus títulos de crédito finales. Ni un
sólo anzuelo que enganche al espectador, que ya es
difícil. Pero no importa. Ventura Pons no acaba de
cuajar en su propio país, pero su trabajo sigue estando
presente en el panorama internacional y algunos
iluminados admiran su personalidad creativa. Y además,
él parece estar convencidísimo de sus virtudes. Todos
contentos.