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.[Especial 52ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA Manchas de sangre
El viaje introspectivo a la herida retratado por Forster, está planificado con un conjunto de rimas y guiños al espectador innumerables, transmitiendo en forma de singular armonía cada uno de los inquietantes gestos del film, tan expresivos como ocultos o tan llamativos como intimistas. La historia de amor posible entre dos personas abandonadas y desdichadas de por vida, entre un funcionario del corredor de la muerte y la futura viuda de un preso de dicho corredor, se nutre de una ambientación a medio camino entre el cine negro, el cine carcelario y el cine racial, sin llegar a ser (no le hace falta) ninguno de ellos, centrándose únicamente en ese intento de resurrección de dos almas corrompidas sosteniéndose la una a la otra, intentando no ahogarse entre tanta desdicha.
Tanto Billy Bob Thornton como Halle Berry están impecables en sus personajes. El primero, que pronto veremos en otra brutal interpretación en "El hombre que nunca estuvo allí" de Joel Coen, y la segunda, justísima ganadora del Oscar© a Mejor Actriz, componen unos personajes plagados de gigantescos silencios, y merced a ello, los representan de una forma extremadamente carnal, tremendamente sensitiva, tanto en la mirada perdida del viejo Hank planteándose qué hacer con su vida, como la sufrida de Leticia, y ambas encajadas en una realidad entre el bien y el mal de la que no parecen poder salir.
Imágenes de Monster's Ball - Copyright © 2002 Lions Gate Films. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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La exploración del
dolor en el cine norteamericano ha dado este último año
films realmente sorprendentes, de una calidad y estilo
inusual en el hábitat cinematográfico que la industria
norteamericana suele regir. Films como "
La absorbente
atmósfera de "Monster's Ball", tremendamente
frágil, capaz de saltar en pedazos en cualquier momento,
logra transmitir ese sentimiento de impotencia presente
en los personajes y en las situaciones. La bella y, a la
vez, durísimia historia de amor entre Hank (Thornton) y
Leticia (Berry), así como la turbia relación entre Hank
y su hijo (un sorprendente Heath Ledger, en un cambio de
registro increíble en un actor de su generación) está
plagada de rimas durísimas, a apuntar: (1) Hank
limpiando la sangre de la butaca de su casa, Hank
limpiando la sangre del asiento trasero de su coche; (2)
Hank y su hijo haciendo el amor en la misma postura con
la misma prostituta, Hank haciendo el amor en la misma
postura con Leticia; (3) Sonny vomitando al llevar al
marido de Leticia a la silla eléctrica, Hank vomitando
al ver la foto del marido de Leticia en el lavabo de
ella.
"Monster's
Ball" consigue así convertirse en un film
imprescindible, una película optimista dentro de una
historia pesimista, un retrato de personajes solitarios,
tan tristes como desesperados, desde el joven
Sonny al abuelo Buck (Peter Doyle). Una historia sobre
racismo sin mirada moral, un cuento de terror sobre armas
mortales que aparecen o simulan aparecer en cualquier
momento, una fábula romántica en un mundo donde el
romanticismo no existe en campos de rosas, sino en la
tierra removida de las tumbas, en la lluvia que confunde
a los coches, en las estrellas donde se buscan las
respuestas a las inexorables preguntas.