CRÍTICA
por
Julio Rodríguez Chico
Trágica mirada
angelical
La cruda realidad de la guerra serbo-bosnia vuelve a ser objeto
del cine autóctono. Hace poco, Kusturica se acercaba a
ella en "La vi-da es un milagro" con una propuesta
cómico-romántica de tintes surrealistas. Ahora, el serbo-croata
Paskaljevic se sitúa en una perspectiva opuesta, pues
aunque también recoge una singular his-toria de amor, ésta
deviene en drama para terminar transformándo-se en tragedia;
además, el suyo es un retrato triste y pesimista sobre un país
en demolición física y moral, aunque lo dote de una fuerte carga
de poesía y humanidad.
Después de diez años de cárcel, Lazar regresa a su pueblo con la
intención de rehacer su vida. Su madre ha muerto, y su casa está
habitada ahora por una mujer —Jasna— y su hija autista.
Providen-cialmente, Lazar descubre en la mirada angelical de la
niña Jovana la luz que necesita para volver a creer en la bondad
del mundo y en la posibilidad de ser feliz. Por eso, permite que
permanezcan en su casa, se vuelca en atenciones con ellas, y
poco a poco se irá en-cariñando con la hija y enamorando de la
madre, en un clima de desolación y violencia que amenaza con
acabar con esa nueva vi-da.
La estética realista de Paskalje-vic se sirve de
abundantes prime-ros planos para dejarnos ver las secuelas y
desastres que la guerra ha causado en unas gentes ino-centes,
ahora desubicadas en la vida. Unos rostros llenos de
expresi-vidad, silencios que trasmiten tristeza y soledad, y
panorámicas llenas de poesía nos trasladan a un universo que es
preciso comprender. En ese esfuerzo por acercarse a la Serbia de
posguerra, el autismo de Jovana sirve de metáfora de un mundo
encerrado en la espiral de la violencia y el odio, y que nos
reconoce otro lenguaje que la fuerza y la imposición. Los tres
protagonistas tienen que vencer la resistencia a vivir su propio
mundo interior: Lazar lucha por superar el trauma del asesinato
co-metido y que le sigue quitando el sueño, Jasna debe recuperar
su confianza hacia los hombres tras el abandono de su marido, y Jo-vana también tiene que esforzarse por hablar con voz propia,
sin re-petir maquinalmente lo que oye; pero la sociedad también
vive su propio autismo, hermética al perdón y a la
reconciliación.
Esta historia de esperanza y amor rebosa autenticidad y verdad.
Los actores dan vida a sus personajes utilizando su propio
nombre, Jovana es en la realidad una niña autista —lo que otorga
valor doble a la cinta—, y una puesta en esce-na casi documental
recoge la atmósfera de violencia que se respira en la zona. Son
interpretaciones frescas, sinceras y so-brias, que hablan de una
adecuada interiorización del drama vivido y una magnífica
dirección de actores —sobre todo con la niña—. El espectador que
conozca estas circunstancias se estremecerá ante algunas escenas
llenas de candor, de esperanza y de dolor conte-nido; descubrirá
la inocencia y la pureza de unas almas bellas que quieren
renacer a la vida, como esos árboles en flor de la última
es-cena. Pero esta visión poética está teñida de aires trágicos
sha-kesperianos, que dan el sentido al título y a la
representación tea-tral de las niñas autistas: Paskaljevic
deja que el fatalismo se haga dueño de la historia y la
precipita —buscando dar coherencia a su mensaje simbólico— con
un desenlace algo forzado y precipitado, a la vez que se
interroga por el sentido del mal en el mundo.
A pesar de su final absurdo y poco inteligible, estamos ante una
película llena de humanismo y sensibilidad, capaz de aunar el
realismo más desolador con unas bellas y poéticas imágenes.
Miradas llenas de ternura, diálogos escuetos y silen-cios
elocuentes para una dura historia que llega al corazón y a la
cabeza de un espectador que no se arrepentirá de haberla visto.
Con todo merecimiento, fue galardonada en San Sebastián con el
Premio Especial del Jurado y el de Signis.
Calificación:
 
Imágenes
de "Sueño de una noche de invierno" - Copyright ©
2004 Zepter International, Nova Film, Zillion Film y Wanda
Visión. Distribuida en España por Nirvana. Todos los derechos
reservados.
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