EL SECRETO DE VERA DRAKE
(Vera Drake)

CRÍTICA por Julio Rodríguez Chico

Interpretación para una realidad inexistente

  El director de "Secretos y mentiras" recoge el cine realista británi-co social y de denuncia, para tratar del aborto libre y gratuito en una sociedad clasista, donde ricos y pobres no tienen la misma fa-cilidad para "remediar" embarazos no deseados. Pero en esta oca-sión lo hace adoptando una postura excesivamente ideológica y tendenciosa, dando una lección de lo que supone la dirección de actores y puesta en escena, pero creando situaciones inverosími-les con cada plano y diálogo, que esconden un engaño sensiblero y sutil por el que conduce al espectador.

  Vera es una buena y sencilla ama de casa, esposa ejemplar y madre de dos hijos, solícita y cariñosa con cualquiera que necesite ayuda, trabajadora infatigable en su labor de limpieza de casas pu-dientes; con su sonrisa y sacrificio no sólo saca adelante a su fa-milia, sino a otras que pasan apuros. Lo que nadie sabe es que también se dedica a “ayudar” a jovencitas que desean abortar y que no disponen de medios para ello; lo hace sin cobrar nada y sin ma-la conciencia, con una ingenuidad sorprendente. Tras más de vein-te años, una de las jóvenes asistidas está a punto de morir; la de-nuncia hace que policía y jueces intervengan y la detengan –ante la incredulidad y desconcierto de su familia– y que sea condenada a varios años de cárcel.

  Es conocido el original método de trabajo de Mike Leigh: durante me-ses, sus actores viven en ambientes y circunstancias en los que sus perso-najes se encontrarían, para así poder después aportar toda la autenticidad en sus interpretaciones; éstas se apoyan, por tanto, más en la interiori-zación de la historia y de sus perso-nalidades que en un guión previo, prácticamente inexistente y siempre abierto a la improvisación. El resulta-do es un auténtico retrato de persona-jes, inmersos en ambientes sociales o familiares difíciles, con una puesta en escena fresca en la que todo está encaminado a reflejar un pro-blema y unos seres que conmueven al espectador, pero que tam-bién le inducen a la reflexión. Pero si la planificación e interpre-taciones son dignas de elogio, no sucede así con un guión muy discursivo y reiterativo, que construye personajes llenos de incoherencias internas y a merced de la tesis planteada en la película. Comienza con una presentación estereotipada de los protagonistas, donde la premiosidad y afectuosidad de Vera acaban resultando excesivas y exageradas, o donde cada miembro de la familia aparece con rasgos definidos con tiralíneas para mos-trar un clima idílico que refuerce la bondad que allí se respira. A continuación, ante nuestros ojos pasarán toda una serie de jóvenes “necesitadas y nerviosas” a las que la buena de Vera “ayudará”, y que responden a cada uno de los supuestos que la causa abortista defiende, con lo que la propuesta se convierte en reclamo de un de-recho sin restricciones; como contraste eficaz a esas jóvenes sin recursos, el director introduce la subtrama de una chica de clase alta, puritana y envarada, que es forzada por su novio pero que pue-de resolver su “problema” en una clínica privada, con lo cual tene-mos la demanda de aborto para exigir su carácter gratuito.

  Mediada la cinta, la película da un giro hacia el drama cuando Ve-ra es denunciada e interrogada, pero no abandona entonces el ca-rácter de alegato abortista: eufemismos que hablan de “recuperar la regla” o de “ayudar a las pobres chicas” –llamativa la repetición de este término–, música de coros angelicales que mueven a la emo-ción y al sentimiento de compasión, primeros planos de un rostro lloroso y destrozado interiormente –Imelda Staunton hace el pa-pel de su vida–, policías que interrogan casi pidiendo perdón a la acusada, o incluso una frívola, egoísta y patética cuñada que no hace sino reforzar la humanidad y bondad de la protagonista.

  Si manipulador es el planteamiento y la construcción de personajes, más inverosímil resulta que tan ejemplar esposa no le haya dicho nada a su marido durante veinticinco años (pare-ce que sí debía intuir que algo malo o reprochable hacía, o que no existía la confianza conyugal que se pretende mostrar), que una mujer con una sa-gacidad capaz de ocultar su “secreto” no se plantee las posibles conse-cuencias físicas o psicológicas de sus acciones, que su entereza y son-risa permanentes se resquebrajen de pronto al ser descubierta, o que no sospeche ni remotamente sobre los turbios negocios de quien le fa-cilita la clientela... Por eso, el guión resulta poco convincente, y uno no puede menos que pensar que nos han tergiversado la realidad de esa pobres muchachas que sufren la angustia de perder a su hijo, que se frivoliza con temas serios por causas ideológicas o de otro tipo, que se reduce el dilema moral al sen-timiento o a la intención del individuo sin tener en cuenta los he-chos en sí mismos, y que se manipula al espectador llevado por música celestial o rostros conmovedores. En este sentido, sólo la figura del marido respira honestidad y coherencia, al saber salvar a la persona y permanecer junto a su mujer –no así inicialmente el hi-jo, más estereotipado–, a la vez que deja clara la gravedad e irres-ponsabilidad de su comportamiento.

  Historia centrada en la actuación de un personaje utópico e irreal, a pesar de la buena interpretación de la protagonista. Su ritmo es lento y parsimonioso, repetitivo en las secuencias de los diversos abortos o en los múltiples interrogatorios o declaraciones, como si se pretendiese con ello subrayar aspectos ya expuestos o recrear-se en otros más sensibleros. Lástima que la buena factura técnica e interpretativa no esté acorde a una realidad más humana y verda-dera.

Calificación:

Imágenes de "El secreto de Vera Drake" - Copyright © 2004 Les Films Alain Sarde, Studio Canal, The Inside Track y Thin Man Films. Distribuida en España por Vértigo Films. Todos los derechos reservados.

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