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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Diego Vázquez Camino de la destrucción
Calificación: 7 Imágenes "La última noche" - Copyright © 2002 Walt Disney Pictures, Industry Entertainment y 40 Acres & a Mule Filmworks. Distribuidora en España: Buena Vista International. Fotos por David Lee. Todos los derechos reservados.
© 2003 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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“La última noche”, la última cinta del prolífico y polémico
Spike Lee (que en esta ocasión gozará
de estreno en España y que se presentó causan-do bastante buena
sensación en el pasado Festi-val de Berlín), es un trabajo con
valores impor-tantes en su seno, sobre todo gracias a la la-bor de un
magnífico reparto en el que Ed-ward Norton
(uno de los mejores actores de su generación) lleva las riendas del film,
apa-reciendo casi constantemente en pantalla, y en donde el
imprescindible Philip Seymour Hoffman
sobresale de nuevo en un importante papel secundario (una vez más algo
bobalicón y reprimido). Los dos, junto a Barry
Pepper y Rosario Dawson,
forman el cuarteto de rostros encargados de encariñarnos y hacernos
cómplices de la vida de un narcotrafi-cante, con su pasado y también con
sus “posibles” futuros, en sus últimas ho-ras de existencia en libertad.
Horas de reflexión y de arrepentimiento, aunque el mensaje final de Lee
no acabe de quedar del todo claro.
La película nos cuenta el último día en la calle de un narcotraficante
que ha sido condenado a prisión y que decide despedirse antes de sus
vie-jos amigos y descubrir al mismo tiempo quién le ha traicionado. La
rabia y la frustración por la pér-dida de una vida acomodada y de lujo,
ganada a costa de las miserias de otros, y el miedo al mis-mo tiempo por
lo que le pueda pasar a un tipo co-mo él (bien parecido y joven aún) en
el largo tiem-po que va a tener que pasar entre rejas, hacen que sus
últimas horas se vayan tornando cada vez más lúgubres y desespera-das.
Entre medias, las historias de sus colegas de toda la vida también son
puestas sobre el tapete, así como los flujos y corrientes que han ido
uniendo éstas a la del protagonista y la falta de ética (muchas veces no
aceptada por ellos mismos) que les corrompe a todos. La excavación
progresiva en las mise-rias del poder alcanza su punto álgido en el
centro del relato, cuando los tres amigos se reúnen en una discoteca, y
es en esa secuencia donde Spike Lee despliega a fondo su talento de
narrador, bastante firme durante todo el film. Pero también la mujer de
Edward Norton jugará un importante papel en este film (la que más se ha
aprovechado de la situación de éste), y a ella le destina Lee algunos de
sus mejores zarpazos y un importante papel en la conclusión.
La película arranca de una manera poética y be-lla con un juego de luces
en el cielo que pronto descubrimos como el recuerdo de las torres
caí-das de Manhattan. Pero no será el único recorda-torio de aquel
suceso, pues los apuntes patrióti-cos y post 11 de septiembre
salpican constan-temente el film, molestando a ratos, sin venir nunca a
cuento y hasta rompiendo completa-mente el ritmo narrativo en ocasiones
(sobre todo en la secuencia de insultos a todos los neoyorquinos,
gratuita y de bas-tante mal gusto, ejecutada por Norton ante el espejo
del baño). Desgraciada-mente, la ironía no parece estar muy presente en
estas oleadas de sentimen-talismo patriótico y eso, unido a los tics
estéticos cada vez más acuciantes en su director, empañan de manera
decisiva el resultado final de una cinta que hu-biera necesitado de una
mayor humildad por parte de Lee para terminar de cua-drar la gran
película que lleva dentro.