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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA
por Mateo
Sancho Cardiel
La calidad de autor de Kaufman respecto a esta película es tal que su chis-peante maquinaria cerebral, en un estado de esquizofrenia, decidió firmarlo conjuntamente con un hermano gemelo ficticio, Donald que, a su vez, comparte con él el protagonismo de la historia. Compleja, recargada y brillantemente en-garzada, “Adaptation” es una traca de ideas admirables que no deja género por abordar, tendencia por rematar magistralmente: comedia, acción, drama, sus-pense e incluso existencialismo tienen cabida para esta pieza de orfebrería que ha sabido encontrar, además, un director que transmita con oficio y unos intérpretes que capten con acierto el espíritu fresco y deslum-brante de este proyecto.
Calificación: 10 Imágenes de "El ladrón de orquídeas" - Copyright © 2002 Columbia Pictures, Intermedia Films y Magnet / Clínica Estético. Distribuidora en España: Columbia TriStar. Fotos por Ben Kaller. Todos los derechos reservados.
© 2003 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Satisfactorio es descubrir que a estas alturas existen talentos que
tienen la generosidad de trabajar de vez en cuando para esto del cine y
demostrarnos que todavía podemos descubrir algo que jamás se había
contado, encontrarnos con la originalidad en su estado pu-ro y que,
además, sea redondeada con una auda-cia narrativa digna de los mayores
elogios. Des-pués de su enloquecida, frenética y genial “Cómo ser John
Malkovich”, la imaginación sin límites de
Charlie Kaufman nos ha vuelto a brindar en un apoteósico
arranque de ingenio el ambicioso a la vez que resolutivo y triunfador,
autorreferente a la vez que honesto y humilde guión de “Adaptation”.
Realidad y ficción, paralelismos, metáforas, per-sonajes reales o
enmascarados, bifrontismos e idilios desenfrendados, el argumento de
esta pelí-cula es difícil de resumir en pocas líneas. Confor-mémonos con
hacer referencia a la magnífica ca-pacidad de su creador para lanzar,
mediante la atipicidad, casi el surrealismo, mensajes de cala-do
universal. Así, se puede decir que los prota-gonistas de las dos
historias que trazan en dinámica carrera la espectacular inteligencia de
“Adaption”, tienen en común el vacío existencial, la crisis de
mo-tivación. Ambos escriben, en el caso de Susan Orlean novelas, y
en el de Charlie Kaufman guiones de cine. Ambos son personajes reales,
pero en la película se muestra la “realidad” que habita en los recovecos
más insondables de Kaufman, hasta el punto de que se desdoble en su
hermano gemelo y anti-tético Donald. Su descubrimiento del amor, la
emoción y el sentido de la vida llegará por los caminos más anómalos,
pero, en esa antípoda de la lógica, se encuentra el genuino romanticismo
y la pura autenticidad vital de esta película. Espléndido en su
poliédrica visión de la realidad, tan compleja y a la vez tan simple, y
de su carísima sombra, el cine, el alcance de este filme exige una
segunda visión que matice lo ya transmitido en la primera, que complete
nues-tra captación del bizarro y abigarrado universo que ya deberíamos
apuntillar co-mo kaufmaniano.
Para buscar al intérprete que pudiera me-terse en la piel de tan
insólito personaje, la elección de Nicholas Cage
ha resultado un acierto pleno, y supone para el actor el tardío
recordatorio de que en cierto momento fue capaz de ganar un Oscar. Su
trabajo doble en esta pe-lícula entronca directamente con lo que ésta
quie-re transmitir, en una labor de mimetismo con el guionista de una
dinámica y una fuerza que tras-pasan la pantalla. Arropado por la
eficacia impecable aunque siempre demasia-do técnica de
Meryl Streep y la camaleónica presencia
de ese espléndido se-cundario que es Chris
Cooper, tampoco en el apartado intepretativo encuentra
“Adaptation” lugar para el reproche. Porque “Adaptation” es sinónimo de
disfru-te, de euforia para el cinéfilo porque devuelve la grata
sensación de descubri-miento, de estudiado descontrol y de inercia hacia
la satisfacción de la incer-tidumbre. Es refrescante y serpentea ágil en
su densidad imperceptible, inter-cala grandes perlas del guión en medio
de ese circo de coordenadas invisibles pero firmes, porque sujetan sin
el menor síntoma de desmoronamiento la es-tructura de esta magnífica
obra. Superior e irracionalmente genial, es, con toda probabilidad,
una de las películas del año.