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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Miguel Á. Refoyo Cómo ser Charlie Kaufman El dúo Spike Jonze & Charlie Kaufman propone con ‘Adaptation’ una genial y transgresiva cinta sobre la dificultad de adaptar una novela imposible de llevar al cine El miedo al folio en blanco por parte de un escritor, de un guionista o de un artista, en definitiva de un creador, es uno de los mayores infortunios que cual-quier pluma pueda sufrir alguna vez. El vacío mental al que se somete la creati-vidad, el fracaso de la responsabilidad que desafía a las limitaciones de un au-tor, junto al miedo inculcado al fracaso y el temor a soñar son los ejes de uno de esos extraños e inusuales trabajos totalmente libres, desconcertantes e inimaginables en un mundo tan exiguo de ideas como es Hollywood. En un campo creativo cultivado de remakes, superproducciones y formulismos baratos a favor de la taquilla nace ‘Adaptation’, el último producto de ese trans-gresor y preceptor de causas perdidas llamado Spike Jonze. Una incataloga-ble cinta de ilimitada inspiración donde el metalenguaje cinematográfico alcan-za una insólita cima de innovación y eficiencia.
Valoración: Imágenes de "Adaptation (El ladrón de orquídeas)" - Copyright © 2002 Columbia Pictures, Intermedia Films y Magnet / Clínica Estético. Distribuidora en España: Lauren Films. Fotos por Ben Kaller. Todos los derechos reservados.
© 2003 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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La historia
comienza en el plató de la extrava-gante ‘Cómo ser John Malkovich’,
anterior trabajo de Jonze, donde conocemos al guionista
Charlie Kaufman, un hombre inseguro,
tímido e incapaz de expresar todo su complejo mundo interior que está a
punto de sufrir un bloqueo creativo. Este bloqueo se presenta justo en
el momento en que su productora le presenta un nuevo libro para ser
adaptado al cine, ‘El Ladrón de Orquídeas’, basa-do en la relación
verídica de la escritora Susan Orlean
con John Laroche, un entusiasta
conocedor de orquídeas que busca la especie conocida como la ‘Orquídea
Fantasma’. ‘Adaptation’ desarrolla la vi-da de un guionista que termina
escribiendo su propia experiencia ante la impo-sibilidad de poder adaptar
un libro, que es en realidad la cinta que deberíamos estar viendo. Con
una extraordinaria estructura en la que se aluden aspectos pocas veces
tratados en un argumento, guionista y director proponen una his-toria en
principio profusa debido a sus ejes temáticos, los cuales franquean las
múltiples tramas que plantea el enloquecido juego de realidad/ficción,
pero sim-plificado en la idea de que la adaptación no sólo expone su
sentido en la trasla-ción de una novela a un guión de cine, sino que va
más allá al tratar la teoría de Darwin sobre la evolución de las
especies mediante su adaptación a las condi-ciones del medio ambiente,
del proceso de ajuste a la vida que a cada uno le toca vivir.
‘Adaptation’ revela bajo su insólito y maravilloso núcleo la
ne-cesidad de desenvolverse del ser humano con su propio medio, de
ajus-tar sus deseos a lo que realmente se necesita, de trasformar (como
bien dice uno de los gemelos) lo que se quiere en lo que se es.
Charlie Kaufman
juega a convertirse en su propio Doctor Jeckyll y Mr. Hyde para
transformar en ficción sus propios ideales creativos, aquello que se
pretende como autor en lo factible que da di-nero, una realidad que
envuelve la falta de ideas originales en la disposición a la que
conlleva la comercialidad en el cine. Una devastadora crítica inmersa
también en el propio esqueleto del guión, con un insólito y grotesco
final donde la historia de los gemelos Kaufman, la de Susan Orlean y la
de John Laroche se fusionan en un estrambótico surrealismo en el que
hace aparición la droga y el sexo, una persecución, una buena dosis de
acción, un cocodrilo asesino y la muerte con lección moralizadora que
conforman el pro-totipo de guión que Charlie Kaufman detesta en la
descripción del prólogo. En el fondo, ‘Adaptation’ no es más que una
burla ácida e irónica a los finales a los que nos tiene acostumbrados la
gran industria norteamericana y que siguen los roídos elementos de
prehistóricos maestros del análisis del guión como Syd Field o el
aludido en el filme Robert McKee. El guionista aboga con ello por una
brutal y honesta autenticidad sobre algunos de los inconvenientes que
conllevan la escritura y su esencia: la soledad, el sometimiento al que
se do-blega el autor al trasladar una obra inclasificable a la gran
pantalla, la libertad del creador reducida a los designios del
‘mainstream’ para su comercialidad. Un enfrentamiento entre la
inteligente desvergüenza creativa y el objetivo máxi-mo de la industria
revelado en los dos hermanos Kaufman, contrapuestos y unidos,
separados y completados en ese desenlace donde todo toma sentido, donde
las tres historias, las dos películas, se funden en una sor-prendente y
extraña resolución llena de sentido cinematográfico, de pu-ra lucidez
artística que resume que la vida no es arte y que los personajes del
guión que están describiendo son sólo componentes narrativos.
Si bien es cierto
que tanto Jonze como Kaufman recorren peligrosamente la línea que
delimita la genialidad con la autocomplacencia exacerbada en su mordaz
disertación sobre las circunstan-cias que determinan su angustia en medio
del convulsionado entorno social (reflejado irónica-mente en la afición
onanística de Charlie, evasión perfecta del perdedor), el resultado es
una enlo-quecida dicotomía de verdad e ilusión con flash-backs imposibles.
Una obra de dimensiones tras-cendentales dentro de la innovación
guionística del cine actual. Los personaje descritos por Kaufman y tan
bien moldeados por Jonze están meticulosamente descritos en el ajuste a
sus propias obsesiones dentro de un puzzle psico-lógico llevado al
extremo, excediendo todo tipo de combinaciones narrativas. La aportación
de todos y cada uno de los intérpretes, desde el efectivo
Nicholas Cage, pasando por la siempre
brillante Meryl Streep, y, sobre
todo, el des-comunal talento de un ‘oscarizado’
Chris Cooper, refleja que el joven cineasta no sólo mueve a
la perfección su ambición por narrar algo diferente y ambiguo, sino que
demuestra su talento por la dirección de actores. A pesar de que el
reconfortante segundo trabajo de Jonze reformula su género en delirantes
mo-mentos de comedia, ‘Adaptation’ no lo es. La última genialidad de
tándem Kaufman & Jonze es una espléndida, hilarante, original,
confusa, perspi-caz e incisiva visión del universo del guionista creada
como guiño a un espectador que es tratado como público especulativo e
inteligente.
