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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA
por Mateo
Sancho Cardiel Zhang Yimou es reconocido en todo el mundo por ser el gran estandarte de la nueva ola de cine oriental que está cautivando al mundo entero (al menos en sus sectores más inquietos cinematográficamente). La soberbia utilización de los colores, ese gran sentido de la estética y la composición visual, y su espe-cial sensibilidad para hacer grandioso el minimalismo llevan regalándonos pun-tualmente obras maestras, exquisiteces para el cinéfilo que empezaron a mos-trar síntomas de agotamiento con “Happy Times” y han sufrido un grave, cata-clísmico tropezón con su incursión en su antítesis, un relato épico desmele-nado y tedioso llamado “Hero”.
Efectivamente, el material de base responde perfectamente a la concepción poética que Yimou transporta de su vida al cine, pero en su ambición de dividir cual espectro visual la historia en colores que transmitan impresiones dife-rentes acaba rayando en lo reiterativo y casi banal. Desde ese rojo apasionado, a ese verde de los recuerdos, pasando por el blanco neutral, el negro histórico y el azul romántico, la monumentalidad temática de la obra sólo se deja sentir en sus últimos quince minutos, donde sí convencen las historias de trágico destino, sacrificio por el bien del pueblo y desesperado romanticismo, aunque ni se asomen a la verdadera emoción. Hasta entonces, al margen de un verda-deramente deslumbrante tratamiento de la imagen, la sensación es de vacío es absoluta. Pero, por la superación de lo que parecía culminante, por su ascenso en su ya antológica carrera de esteta, el nuevo trabajo meramente visual de Yi-mou merece ser analizado con detención.
Califcación: 5 Imágenes de "Hero" - Copyright © 2002 Beijing New Picture Film Company y Elite Group Enterprises. Distribuida en España por Columbia TriStar. Todos los derechos reservados.
© 2003 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Si en su anterior cinta nos ofrecía una pieza me-nor en la que la imagen
era poco cuidada pero aún se atisbaban rasgos de esa genialidad
emo-tiva, el polo opuesto viene representado por esta superproducción en
la que el mimo y la virguería estética rozan tal espectacularidad que
producen, junto a su esplendor, un brutal contraste con un argumento de
escaso interés y potencial desapro-vechado por una estructura narrativa
confusa, que además, por su mala ejecución, lleva directamente al
hastío, a la sensa-ción de vacuidad que produce un spot publicitario
rodado con magnífi-co gusto pero extendido innecesariamente hasta la
hora y media de du-ración.
A pesar de los peligros lógicos de la compara-ción con la triunfal
“Tigre y Dragón” de Ang Lee, por su tratamiento tecnológico-místico del
Kun Fu, Yimou exprime toda la belleza a sus planos de artes marciales
que encuadra, además, en en-tornos naturales de magnificencia colosal.
Ya sea en un lago cristalino, en el crepuscular otoño o en el gigantesco
palacio chino, la lucha se convierte en una hermosísima coreografía en
la que bailan al compás los cuerpos, las catanas, el mundo natural y las
sedas que visten sus protagonistas. Con lenguaje propio, estas
secuencias nos hacen pensar en cada fotograma como un sublime conjunto
pictórico y salvan la película de una desgraciada hecatombe para
convertirla en un preocupante revés, en una pro-funda decepción en la
carrera de Yimou, al que la producción le ha salido desbaratada, se
le ha ido de las manos. No exenta de talento, pero sí de senti-do de la
moderación, “Hero” supone una verdadera paradoja por la notoriedad de su
desacierto no reñida con la obligatoriedad de su visionado.