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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Rubén Corral A Claude Chabrol se le puede achacar que siempre haga una misma pelí-cula. El caso es que es algo cierto. Al menos desde una perspectiva que in-curre en la injusticia, en la simplificación del artificio del cine y, sobre todo, desde una perspectiva superficial. Baste mencionar estos nombres para que más de uno deba replantearse su postura respecto al cine de Chabrol: Woody Allen, Alfred Hitchcock, Federico Fellini, Éric Rohmer. Clásicos del cine que, a lo largo de sus respectivas carreras, han tenido que aguantar el sambenito de hacer siempre la misma película. También encajan allí a Chabrol.
Tratando con el máximo respeto la obra de un director que ha aportado tantos momentos de entretenimiento dentro de cronométricos mecanismos propios del más preciso relojero, su último film hasta la fecha, “La flor del mal” (La fleur du mal, 2003), es una variación más de lo que ya habrán podido contemplar y disfrutar los espectadores que elogiaron “No va más”, “Gracias por el chocola-te”, “El infierno”, “La ceremonia” o “En el corazón de la mentira”. De nuevo arropado por su equipo técnico habitual –en el que no faltan familia-res, no– y con un reparto una vez más acertado y no tentado por la estridencia (Benoît Magimel, Nathalie Baye o Bernard LeCoq) pese a su experiencia y prestigio, “La flor de mal” constituye el penúltimo capítulo de la crónica de la podredumbre de la burguesía de provincias, de la crónica de la debilidad de la civilización, de la crónica del descubrimiento de las llagas de lo que algunos creen felicidad. Y de nuevo: ¿qué mejor territorio para corroborar estas hipóte-sis que más parecen ya estigmas? Y, ¿qué género más adecuado para ribete-ar esta crónica de la destrucción de una familia que el género negro, tan queri-do por Chabrol?
Antes de concluir, destacar el homenaje –o plagio, ya saben, como prefieran– de una de las secuencias más sensuales de “Encadenados” (Notorious, Alfred Hitchcock, 1946), uno de los besos más largos que logró eludir la censura. Y que, además, en este caso, resulta más perturbador porque el espectador pue-de llegar a intuir un incesto que finalmente no es. Calificación:
Imágenes de "La flor del mal" - Copyright © 2003 MK2 Productions y France 3 Cinema. Distribuida en España por Nirvana. Todos los derechos reservados.
© 2003 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Y sí que es cierto que los temas continúan inmutables a lo largo de
los años, pero el mero hecho de que sus películas no pierdan ni un ápice
de verosimilitud (siendo, como son, ambientadas en su contemporaneidad)
a lo largo de esos mismos años debería hacer recapacitar a los que
denostan la obra del director de “Un asunto de mujeres”. Porque lo
que tampoco podrán reprochar al cine de Chabrol es que su construcción
sea simple, o que sus argumentos se deslicen con lasitud, o que su
puesta en escena sea despreocupada, o que los actores que incorporan los
personajes de sus tramas estén desgobernados. En ese sentido, una parte
de la crítica reclama a ciertos directores que inventen la pólvora un
día sí y otro también. Injusticia, sí, pero también escasez de miras.
Al igual que en “Gracias por el chocolate”, donde también la
aparentemente feliz y agradable familia protagonista ocultaba agujeros
negrísimos, en “La flor del mal” un secreto y un personaje
desestabi-liza, con –precisamente, de allí la sagacidad y la brillantez
de Chabrol– su preocupación por el mantenimiento del status quo
familiar (imponer la podredumbre de la familia no es más que el pri-mer
paso de su fin), llevará al clan a una explo-sión que no debe concluir
–como ocurría en aqué-lla– con la resolución de un misterio que, si bien
sí que se lleva a efecto, no hace más que realzar el concepto del
cine de Chabrol. Un cine en el que el medio en que explica sus
interesantísimos argumentos preocupa más que éstos.
