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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Diego Vázquez El poder del cinematógrafo
Tan sólo es necesario esperar al primer fotograma, al mismo comienzo de “Las horas”, para empezar a disfrutar de la maquinaria de un producto engrasa-do primorosamente en todas sus partes, pero que además no es sólo un conjunto de elementos magníficos pero sin alma, sino que tiene esta alma y además de qué manera. Difícil será que en este año aparezca un trabajo con mayor poder melodramático y mayor complejidad en lo que cuenta y en cómo lo cuenta (lo que trae ecos de lo sucedido en el 2002 con otro gran melodrama como era “Iris”). No es un film fácil para el espectador, que se ve obligado a escarbar en sí mismo para comprender a unos personajes y sus decisiones dentro de una historia en la que no hay buenos ni malos, sino sólo la vida que a cada uno le toca vivir, las decisiones que toma para vivirla por uno mismo, no para los demás, y la capacidad que tiene cada uno de enfrentarse a las consecuencias de estos actos.
Tan llena de momentos inolvidables y entregando a cada una de sus tres ac-trices principales alguna secuencia-regalo en la que puedan dar lo mejor de sí mismas (la de la estación de tren de Nicole Kidman, el encuentro con la veci-na de Julianne Moore o los conmovedores “tete a tete” de Meryl Streep con un impagable Ed Harris), “Las horas” exige más de un visionado para zambu-llirse plenamente en sus muchas riquezas, en sus múltiples enseñanzas, en su enorme canto al amor (perdido, presente y futuro) y a la importancia máxima del individuo. “Always, the hours”. Calificación: 10 Imágenes de "Las horas" - Copyright © 2002 Miramax Films, Paramount Pictures y Scott Rudin / Robert Fox Productions. Distribuidora en España: Lauren Films. Fotos por Clive Coote y Francois Duhamel. Todos los derechos reservados.
© 2003 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Cuesta entender cómo un monumento cinema-tográfico como éste no ganó el
Oso de Oro a la mejor película del pasado Festival de Berlín, a pe-sar
de ser la favorita de crítica y público (aunque sí que se llevó un
premio de interpretación feme-nina compartido por sus tres actrices
principales). La decisión de premiar, en cambio, un buen tra-bajo pero
artísticamente muy inferior a éste, como era “
Es una historia de amor contada en tres actos que abarcan todo un siglo
de vida para las muje-res (también para los hombres); millones de
per-sonas liberándose y tomando decisiones funda-mentales para ellas
mismas en momentos y luga-res diferentes. Todo ello engarzado por un
guión soberbio de David Hare a
partir de una riquísima novela de Michael
Cunningham (a su vez un canto de amor a
Virginia Woolf
y su obra “Mrs. Dalloway”) y que muchos habían proclamado
anti-cinematográfica e inadaptable (lo mismo que decían de “