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.[Especial 53ª Berlinale] [Películas] [Crónicas] [Palmarés]
CRÍTICA por Diego Vázquez Volando libre
Con esta inocentada en forma de película, Eloy de la Iglesia recupera sin ru-bor y de forma muy provocadora y alocada todo el cine homosexual, gamberro, de drogas y de denuncia, de la época de la movida madrileña y sobre todo de lo que toca a su propia filmografía. De esta manera se desmarca por completo de la actual corriente de cine políticamente correcto, higiénico y falto de vida, que amenaza con asfixiar nuestra cinematografía autóctona (aunque el caso de España no esté aislado en el mundo) e insufla al celuloide de una carga explo-siva de personalidad y mala leche, que sin llegar a ocultar algunas de sus ca-rencias como narrador cinematográfico (que siempre ha esgrimido), sabe sacar el máximo provecho de sus aciertos y sus virtudes, llegando a colarnos esta clara exaltación de la serie B como una obra de autor de serie A (algo similar a lo ocurrido con la infame “The Rocky Horror Picture Show”, con la que guarda bastantes similitudes).
Pese a sus imperfecciones, y siendo conscientes de que muchos espectado-res saldrán cabreados y sintiéndose estafados tras verla (las convenciones na-rrativas que el público está acostumbrado a esperar se esfuman aquí desde su mismo arranque), es innegable la importancia que va a tener esta obra, con su condición de soplo de aire fresco o de corte de mangas juguetón y libre, en la actual temporada cinematográfica. Calificación: 7 Imágenes de "Los novios búlgaros" - Copyright © 2002 Altube Filmeak, Cuervo Films, Cartel y Conexión Sur. Distribuidora en España: Lauren Films. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Esta película es por sí sola (por el mero hecho de existir) todo un
acontecimiento, pues supone el regreso al cine después de quince años
(su úl-tima obra cinematográfica fue “La estanquera de Vallecas” en
1987, aunque ya en el 2001 grabó para televisión la puesta en escena de
la pieza teatral “Calígula”) de uno de los hijos más bastar-dos que ha
dado este séptimo arte, el vasco Eloy de la
Iglesia. Su retiro forzoso de la gran panta-lla por su
conocida adicción a las drogas, parece haber sido definitivamente dejado
atrás y no cabe duda que con “Los novios búlgaros” Eloy ha vuelto con
toda su fuerza, rodando el film que le ha venido en gana como le ha
venido en gana, y aunque el resultado no cabría calificarlo
objetivamente de bueno, sí que por varios motivos se hace absolutamente
necesario en nuestros días, a pesar de su obligada etiqueta de rara
avis.
No consigue sacar De la Iglesia a su cinta de los abismos de los muchos
excesos, obviedades y lugares comunes que la recorren (principalmen-te
en todo lo referente a su trama de narcotráfico que no se aguanta ni
queriendo ser magnánimo, pero también, aunque de forma mucho más
bus-cada, en todo su reflejo de la fauna homosexual madrileña), pero aun
así, no deja de ser estimu-lante ver a Fernando
Guillén Cuervo jugársela (y no salir del todo mal parado) al
asumir la inter-pretación principal de esta aventura y participar a su
vez en el guión y la pro-ducción de este arriesgadísimo film. Su
interpretación, si bien es un delirio de sobreactuación, consigue
funcionar magníficamente dentro del tono guiñolesco que emana de todo el
conjunto, siendo especialmente glorio-sas las escenas que comparte
con “la superloca” Pepón Nieto (el
cual revien-ta de gusto en este papel y roba planos sin descanso y con
suma facilidad). La pareja de actores búlgaros, por el contrario,
bordean la interpretación teatral e inoperante casi en cada plano,
aunque parece un efecto eminentemente busca-do por su director, que una
vez más sirve para dar vida a ese universo imposible e
incontestablemente fantástico al que se agarra ferozmente este trabajo.